פודקאסטים בהיסטוריה

מקסוול גורדון לייטפוט

מקסוול גורדון לייטפוט


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

מקסוול גורדון לייטפוט, הבן השני במשפחה של חמישה ילדים שנולדו לאביו, וויליאם הנרי לייטפוט (1852-1898), סוכן ביטוח, נוסע מסחרי ומשכן, נולד בליברפול ב -19 ביולי 1886. אמו, מקסוול גורדון לינדזי (1858-1946), הייתה בתו של קפטן ים.

על פי גלריית טייט: "אמו רכשה את שמה יוצא הדופן על פי רצון אביו של קפטן הים שלפני אבדו בים במהלך מסע, וציפה לילד, השאירה הוראות לפיו יש לקרוא לתינוק מקסוול גורדון. השם הוענק ליילוד לזכרו למרות שהיתה ילדה ". כשהיה ילד המשפחה עברה להלסבי בצ'שייר.

בגיל חמש עשרה החל לייטפוט את לימודיו באמנות בבית הספר לאמנות צ'סטר (1901-1902). בשנת 1905 המשפחה חזרה לליברפול והפכה לליטוגרפית כרומו בחניכה במדפסות, טרנר ודנט. לייטפוט השתתפה גם בשיעורי ערב באולפני סנדון ולמדה אצל ג'רארד צ'ון (1875-1917) וג'יימס הרברט מקנאייר (1868-1955).

בסתיו 1907, לייטפוט, על פי עצתו של ג'רארד צ'און, הוא עבר ללונדון כדי ללמוד אצל הנרי טונקס בבית הספר לאמנות סלייד. הוא התיידד עם קבוצת סטודנטים מוכשרים מאוד. זה כלל את C.R.W. נבינסון, סטנלי ספנסר, ג'ון ס.קארי, מארק גרטלר, אדוארד וודסוורת ', אדריאן אלינסון ורודולף איהלי. קבוצה זו נודעה בשם כנופיית הקוסטר. לדברי דיוויד בויד הייק זה היה "כי הם לבשו בעיקר גופיות שחורות, אטמים ארגמניים וכובעים שחורים או כובעים כמו בעלי הקניות שמכרו פירות וירקות מהעגלות ברחוב".

C.R.W. נווינסון טען באוטוביוגרפיה שלו, צבע ודעה קדומה (1937): "היינו אימת הסוהו והמשתתפים האלימים, מעצם אהבת השורה ... נלחמנו גם עם סטודנטים לרפואה של בתי חולים אחרים ... אין ספק שהתנהגנו בצורה מתועבת ולא היו לנו דוגמאות לכך צעירים מודרניים רגועים ". הוא גם העיר כי כנופיית הקוסטר היא "קהל של גברים כמו שמעולם לא ראיתי לפני כן או מאז". נבינסון גם כתב שגרטלר הוא "הגאון של המקום ... והאמן הרציני והחד-פעמי שנתקלתי בו". מארק גרטלר נחשב לשרטט הטוב ביותר שלמד בסלייד מאז אוגוסטוס ג'ון. למרות רמת התחרות הגבוהה, בשנת 1909 זכתה לייטפוט בפרס מלוויל סרפד על יצירת דמויות.

גייל אנגרט טענה שציוריו של לייטפוט הושפעו מיצירתו של סטנלי ספנסר: "מבחינת הכמות, מגוון הייצור והבגרות הגוברת של הסגנון, 1910 הייתה השנה החשובה ביותר לחייו הקצרים של האמן. ממועד השנה זו איורי ספיה מעט מקאבריים, שעל פי הנימוקים הרגשיים שלהם, אופן ההתנהגות שלהם המתקרב לגרוטסקי והצ'יארוסקורו החזק שלהם, קרובים ליצירותיו של חברו, סטנלי ספנסר .... רבים ממחקרי העץ הרבים של לייטפוט, כנראה גם השנה והשנה שנעשו באותו אמצעי דיו חום, יש להם גם איכות מרושעת באופן שבו העצים הכהים צלולים, למרות היותם נופים טהורים. "

לדברי מבקר אחד: "עם עזיבת הלייד בשנת 1910 יצר לייטפוט מוניטין של צייר מוכשר בעל סגנון ונושא אידיוסינקרטיים. הוא צייר בדרך כלל נופים פסטורליים אטמוספריים וחיבורי דמויות מסוגננות, רישום בעט ודיו וצבעי מים וכן ציור. הוא אהב במיוחד את ההשפעות של דיו חומה, ויצר איורי ספיה דרמטיים, מעט מרושעים של דמויות או עצים ... הנושא של האם והילד בא לשלוט באמנותו והוא הפיק מספר ציורים של נושא זה אשר הם פורטרטים רגישים ונצפים היטב ".

בדצמבר 1910 פגש מקסוול גורדון לייטפוט את ליליאן קייט תומפסון, דוגמנית אמנית. הם התארסו כעבור מספר חודשים אך הוריו לא הסכימו וייעצו לו לחכות לפני נישואין. אדריאן אלינסון טען כי היא "מופקרת לשמצה", אך אהבתו אליה העיוורת אותו למה ש"ידיעה משותפת לכולנו ".

בפברואר 1911 הציגה Lightfoot עם C.R.W. נבינסון, מארק גרטלר, אדריאן אלינסון, ונסה בל, דאנקן גרנט ורודולף איילי בגלריית המועדון האלפיני ברחוב מיל, מייפייר. לייטפוט וגרטר נבחרו לשבחים מיוחדים. לאחר מכן הוא איחד כוחות עם אוגוסטוס ג'ון, פרסי ווינדהאם לואיס, וולטר בייס, וולטר סיקרט, הרולד גילמן, הנרי למב, ספנסר גור, לוסיין פיסארו, ג'יימס מנסון, רוברט בבן וצ'ארלס ג'ינר כדי להקים את קבוצת קמדן טאון. ביוני הוא הציג ארבע עבודות, אמא וילד, ילד עם חישוק, על גבעת לודרי וילד משחק בכדור.

Lightfoot קיבלה סקירה טובה מ- פוסט הבוקר: "הרישומים החזקים של לייטפוט מצביעים על כך שבניגוד לחבריו" פלאי "הוא עומד להתפשר עם העבר. שתי תמונות השמן שלו מובאות רחוק יותר במובן המיושן מכל דבר בגלריה. ברור שהוא לא עומד להישאר מרוצה. עם הציור הקליל והמסוכן למדי של קבוצת קמדן טאון ". הזמנים דיווח: "ללא כל קדימות מיותרת או מסוכנת, Lightfoot השתלט על המדיום שלו. לא היה לו הרבה במשותף עם הרגש או השיטות המיוחדות של קבוצת קמדן טאון; אכן היה עניין של הפתעה כללית שהוא צריך להציג את עבודתו עם שֶׁלָהֶם." מבקר אחר טען כי נראה כי עבודתו "אינה קשורה לחבריו, ותערוכותיו של מר לייטפוט מוכיחות שהוא מסוגל לעמוד בכוחות עצמו". לייטפוט קיבלה את עצתם ולאחר שהתערוכה התפטרה מקבוצת קמדן טאון.

ב- 27 בספטמבר 1911 תכנן לייטפוט לנסוע עם ליליאן קייט תומפסון לליברפול כדי לפגוש את הוריו. עם זאת, באותו בוקר הייתה מחלוקת והוא חתך את גרונו בעזרת סכין גילוח ב -13 מקומות הלינה שלו בכביש פיצרוי, בגבעת פרימרוז. חברו, C.R.W. נבינסון טען כי הוכה בו היחס הרפה של ארוסתו השכולה של חברו: "הרגשתי מבולבל כשאני עד לגאווה הטבעית של האישה כי גבר מת בשבילה".

החקירה קיבלה פסק דין של "התאבדות בזמן נפש לא סבירה". למרות העובדה שהוא התכונן לתערוכה של יצירותיו שתתקיים בגלריית קרפקס, לא נמצאו בסטודיו שלו ציורים לאחר מותו וייתכן כי Lightfoot הרס את כולם לפני שהתאבד. כשהודיע ​​על מותו, הזמנים טען כי: "כל האמנים והמבקרים .... היו מאוחדים באמונה שלייטפוט ייהנה מקריירה מכובדת ביותר בדרגת הציור הגבוהה ביותר ... חברים יתאבלו על אובדנו של צעיר חביב, שאופיו הזקוף זכה להערכה כללית. , כי כבוד ואמנות לא תמיד הולכים יחד ". מייקל סדלייר ראה במותו המוקדם של לייטפוט "אסון לאמנות באנגליה".

מבחינת הכמות, מגוון הייצור והגברת הבגרות של הסגנון, 1910 הייתה השנה החשובה ביותר לחייו הקצרים של האמן. רבים ממחקרי העץ הרבים של Lightfoot, כנראה גם השנה, ונעשו באותו מדיום דיו חום, הם בעלי איכות מרושעת באופן שבו צללים העצים הכהים, למרות שהם נופים טהורים.

הרישומים החזקים של Lightfoot מצביעים על כך שבניגוד לחבריו "פלאי" הוא עומד להתפשר עם העבר. ברור שהוא לא יישאר מרוצה מהציור הקליל והמסוכן למדי של קבוצת קמדן טאון.

ללא כל קדימות מיותרת או מסוכנת, Lightfoot השתלט על המדיום שלו. לא היה לו הרבה במשותף עם הרגש או השיטות המיוחדות של קבוצת קמדן טאון; אכן זה היה עניין של הפתעה כללית שהוא יציג את עבודתו עם שלהם ... השרטוט העצבני והפלטה העשירה שלו אופייניים יותר באמונה שלייטפוט ייהנה מקריירה מכובדת ביותר בדרגות הציור הגבוהות ביותר. הוא היה מאוד קפדני והרס חלק ניכר מעבודתו. אבל לפרופסור סאדלר ולאספנים אחרים יש לכך למרבה המזל דוגמאות מצוינות. האהדה הגדולה ביותר תועבר לקרובי משפחתו השכולים. חברים יתאבלו על אובדנו של צעיר חביב, שדמותו הזקופה זכתה להערכה כללית, שכן כבוד ואמנות לא תמיד הולכים יחד.


קבוצת קמדן טאון (Fl.1911-13)

זו הייתה התאחדות רופפת של ציירים אימפרסיוניסטים בריטים, על שם אזור מעמד הפועלים העגום של צפון לונדון, שהוקם על ידי וולטר סיקרט (1860-1942) בשנת 1911. הנושא שלו היה חיי עירון יומיומיים, אותם תיאר בסגנון אימפרסיוניסטי. . למרות שההתאחדות נמשכה שנתיים בלבד, אמנים רבים של קבוצת קמדן טאון גרופ ציירו בצורה זו הרבה לפני שהחלה הקבוצה, ואכן המשיכו בכך במשך שנים לאחר שהסתיימה. במובן זה, המונח & quotCamden Town Group & quot; משקף סגנון אימפרסיוניזם בריטי מסוים שנמשך בערך בשנת 1905 עד 1920. הקבוצה עצמה קיימה שלוש תערוכות בגלריית Carfax, בשנים 1911-12, כולן פלופ פיננסי. בשנת 1913, כאשר הגלריה סירבה לארח מופעים נוספים, התאחדה העמותה עם קבוצות אחרות, כולל קבוצת וורטיזציה, והקימה את קבוצת לונדון. התערוכה הראשונה של גוף חדש זה - שהתקיימה בברייטון, בדצמבר 1913 - פורסמה תחת השם קמדן טאון גרופ, אם כי זה לא שיקף את מגוון המוצגים. (לחומר רקע, ראה מאפייני הציור האימפרסיוניסטי 1870-1910).

התפתחות האמנות הוויזואלית
לפרטים על תנועות אמנות
וסגנונות, ראו: תולדות האמנות.
לכרונולוגיה ולתאריכים
של אירועי מפתח באבולוציה
של אמנות חזותית ברחבי העולם
ראה: ציר הזמן להיסטוריה של האמנות.

האמנים הטובים ביותר בעולם
לפרטים על מיטב המודרני
ציירים, מאז 1800, ראו:
ציירים מפורסמים (1830-2010)

התמונות הגדולות ביותר בעולם
לרשימת 10 ציירים המובילים/
פסלים: האמנים הטובים ביותר בכל הזמנים.
לקבלת השמנים/צבעי המים הטובים ביותר,
ראה: הציורים המודרניים הגדולים ביותר.

מה זה אומנות?
לקבלת מדריך לשונים,
קטגוריות/משמעויות של ויזואלי
אמנויות, ראו: הגדרת אמנות.

חברי קבוצת קמדן טאון

היו מקסימום 16 חברים מוסכמים. אלה כללו: וולטר בייס (1869-1956), רוברט בוון (1865-1925), מלקולם דראמונד (1880-1945), הרולד גילמן (1876-1919), צ'ארלס גינר (1878-1952), ספנסר גור (1878-1914) (נשיא), ג'יימס דיקסון איננס (1887-1914), אוגוסטוס ג'ון (1878-1961), הנרי למב (1883-1960), פרסי ווינדהאם לואיס (1882-1957), ג'יימס בוליבר מנסון (1879-1945) (מזכיר), לוסיין פיסארו (1863-1944), וויליאם רטקליף (1870-1955), וולטר סיקרט וג'ון דולמן טרנר (1873-1938) ומקסוול גורדון לייטפוט (1886-1911) שהוחלפו, לאחר התפטרותו והתאבדותו, על ידי דאנקן גרנט (1885-1978).

ציירים אחרים מהמאה ה -20 הקשורים לציור קמדן טאון במובן רחב יותר, כוללים: סילביה גוסה (1881-1968), נינה המנט (1890-1956), תרז לסור (1884-1945), אלברט רוטנשטיין (1881-1953), וויליאם רוטנשטיין (1872-1945) ואתל סאנדס (1873-1962).

מההתחלה, סיקרט היה ההשראה והכוח המניע מאחורי קבוצה זו של אימפרסיוניסטים בריטים. תלמידו של וויסלר ודגה, חזר לבריטניה בשנת 1905 לאחר שבילה הרבה משני העשורים הקודמים ביבשת. בכדי להקים סוג של סלון פריז בלונדון לאמנים פרוגרסיביים, הוא החזיק בית פתוח מדי שבת בסטודיו שלו בבלומסברי. כמה מתלמידיו וחסידיו הציגו את עבודתם ברחוב פיצרוי 19 הסמוך, וגרמו להם להיקרא קבוצת רחוב פיצרוי. מקומות אחרים בהם השתמשו ציירים אלה כללו את איגוד אמני בעלות הברית ומועדון האמנות האנגלית החדשה. עם זאת, אף אחד מהמקומות הללו לא הוכיח מספיק חשיבה קדימה, וכך נוצרה קבוצת קמדן טאון.

לא היה סגנון קמדן טאון אחד. חברי הקבוצה השתנו במידה ניכרת בשאיפותיהם, הנושאים ושיטות הציור. למרות זאת, הלחנים שלהם הם בדרך כלל בקנה מידה קטן, לא מוגדר ומתארים סצנות ואירועים עירוניים יומיומיים. כך החיבוק של קמדן טאון חובק סצנות ז'אנר, מסלולי רחובות, חללי פנים עם מיטות וסצנות אולם מוזיקה, דיוקנאות מזדמנים, עירום ואפילו טבע דומם. בהשפעת וינסנט ואן גוך ופול גוגן, אמנים אימצו צבעים שטוחים וחזקים, בעוד שהמכחול שלהם היה בדרך כלל חסר מעצורים עם נגיעות רחבות ושבורות. בשל השיפוץ העירוני ונזקי הפצצה ממלחמת העולם השנייה, לכרוניקה החיים הציורית שלהם בלונדון לפני ובמהלך מלחמת העולם הראשונה יש ערך היסטורי עצמאי משלו. מבחינה אמנותית, היא הייתה - יחד עם הוורטיזם - התנועה המשפיעה ביותר בציור הבריטי במחצית הראשונה של המאה ה -20. חלון הראווה האחרון של עבודותיו נערך בשנת 2008 בטייט בריטניה בלונדון. בתערוכה הוצגו עבודות של בייס, בוואן, דראמונד, גילמן, ג'ינר, גור, פיסארו, רטקליף, טרנר ולייטפוט.

הציירים החשובים ביותר

התורמים החשובים והייחודיים לסגנון קבוצת קמדן טאון - כולם חסידים חזקים של שיטות הציור הצרפתי - היו סיקרט, בוון, גילמן, ג'ינר וגור.

וולטר סיקרט, שהקריירה האמנותית שלו נמשכה למעלה מ -60 שנה והשפיעה על מספר רב מבני דורו, נותרה אחת מגדולי הציירים הפיגורטיביים הבריטיים. סדרת עירומי הנשים של קמדן טאון והתמונה שלו Ennui (1914, טייט) הן כמה מיצירות המופת של הציור של קבוצת קמדן טאון. רוברט בבן - נודע בזכות הפוינטליזם שלו (צורה של דיוויזיוניזם) סצנות רחוב בלונדון, נופים ועבודות אימפסטו - עבד לצד רנואר, סרוסייר וגוגן לפני שחזר ללונדון. מייסד-חבר בקבוצה, ואז עזר ליצור את קבוצת לונדון ולאחר מכן, ה קבוצת השוק של קמברלנד, לפני שנבחר למועדון האמנות האנגלית החדשה בשנת 1922. ספנסר גור - תלמידו של סיקרט והושפע גם מלוצ'ין פיסארו - הפך לאחד הציירים הראשונים בקמדן טאון שהתרחקו משיטה אימפרסיוניסטית לכזו שמקרבת את מראה זכוכית צבעונית, לפני שנכנעה למבנים הקלאסיים יותר של סזאן. הרולד גילמן הושפע במיוחד מוולאזק ווויסלר, כמו גם מסיקרט. הבנתו העמוקה של הפוסט-אימפרסיוניזם גרמה לו להשתמש בצבעים עזים יותר, באימפסו עבה יותר ובעיצובים קומפוזיציוניים 'קבועים' הרבה יותר. צ'ארלס גינר, שהושפע מאוד מווינסנט ואן גוך, התנגד לכל המגמות האקדמיות סביב הפוסט-אימפרסיוניזם האנגלי, והעדיף ללכת לדרכו. מוטיב החתימה שלו היה גוש קטן וסדיר של צבע עבה, שלא - שלא כמו הסגנון של בן זמננו הצרפתי אדוארד וויארד (1868-1940) - מעניק לציוריו מראה של רקמה מורכבת.

ניתן לראות תמונות של חברי קבוצת קמדן טאון בכמה ממוזיאוני האמנות הטובים ביותר בבריטניה. להלן כמה דוגמאות נבחרות.

וולטר סיקרט
מיני קנינגהם בבדפורד הישנה (1892) טייט, לונדון
לה הולנדייז (בערך 1906) טייט, לונדון
סהר מורנינגטון (1908) אוסף פרטי
Ennui (1914) טייט, לונדון

ספנסר גור
בלט פיירות המטורף, אלהמברה (1905) גלריית אנתוני ד'אופאי
משחק קריקט (1908 ץ) גלריית האמנות של ווייקפילד
הבינפילד (1912) טייט, לונדון
לטצ'וורת ' (1912) טייט, לונדון
שביל הסינדר (1912) טייט, לונדון

צ'ארלס גינר
הקפה רויאל (1911) טייט, לונדון
קרקס פיקדילי (1912) טייט, לונדון

הרולד גילמן
פנים אדוארדיאני (בערך 1900-5) טייט, לונדון
פְּנִים (1917 㪪) המועצה הבריטית

רוברט בבן
מכירת סוסים בברביקאן (1913) טייט, לונדון

• למידע נוסף על מקורות ופיתוח אמנות אמנות, ראה: דף הבית.


אימפרסיוניזם (1870-1886)


ערפילית בוקר (1874)
מוזיאון ד'אורסיי, פריז.
מאת אלפרד סיסלי.

השפעות
שתי השפעות על האימפרסיוניזם
היו צילום - כדי לסייע בתיקון א
סצנה, והמצאת ה
צינור צבע פח מתקפל בשנת 1841
מאת הצייר האמריקאי ג'ון ראנד.

אימפרסיוניזם הוא ללא ספק תנועת הציור הצרפתית המפורסמת ביותר אי פעם. השם בפועל "האימפרסיוניזם" נוצר על ידי מבקר האמנות הצרפתי לואי לירוי, לאחר שביקר בתערוכה הראשונה של הציור האימפרסיוניסטי בשנת 1874 בה ראה התרשמות: סוליי לבנט (1872) מאת קלוד מונה. למרבה האירוניה, מונה החליטה רק על הכותר בעת השלמת קטלוג התערוכות, וכמעט שמה את שם היצירה מבט אל הנמל בלה האבר! בסך הכל, בין השנים 1874-1882, הציגו האימפרסיוניסטים שבע תערוכות, כולן בפריז.

האימפרסיוניזם, שהופיע לראשונה בפריז בסוף שנות השישים ותחילת שנות השבעים, לא הוכר בתחילה כמשהו מיוחד. רבים מחברי הקבוצה הסתכסכו עם הפקיד סָלוֹן, הגוף המארגן של האקדמיה הצרפתית לאמנויות יפות, אשר חבר המושבעים שלה פעל בחומרה בלתי צפויה. כך שלמרות שציירים אחרים התרשמו מכמה מיצירותיו המוקדמות, האימפרסיוניזם לא הוכר כסגנון ציור חשוב, לא על ידי מבקרי אמנות, אספנים או הציבור. כתוצאה מכך סבלו רוב הציירים האימפרסיוניסטים במצוקה כלכלית קשה, וכולם נאלצו להילחם על תשומת הלב והעמלות מצד הפטרונים והמבקרים כאחד. למרות חברות עם דמויות מובילות בתחומים אחרים של אמנויות היצירה (כמו הסופר אמיל זולה והמשורר בודלר) תמיכה הדדית והרגעה בתוך הקבוצה היו הגורם הקריטי להישרדותה.


גאר סנט לזאר (1877)
מוזיאון ד'אורסיי, פריז.
מאת קלוד מונה.

צבעי צבע/גוונים
לפרטי פיגמנטים צבעוניים
בשימוש ציירים אימפרסיוניסטים, ראו:
לוח הצבעים מהמאה התשע עשרה.

יצירות האומנות הגדולות ביותר בעולם
לרשימת 10 ציירים המובילים/
פסלים: האמנים הטובים ביותר בכל הזמנים.

תולדות האמנות
למגמות חשובות אחרות
בדומה לאימפרסיוניזם, ראה:
תנועות אמנות, בתי ספר
בערך בשנת 100 לפני הספירה.

המאפיין העיקרי של האימפרסיוניזם

האימפרסיוניזם הטהור, כפי שדגל בו מונה, היה ציור חיצוני באוויר הפתוח, המאופיין משיכות מכחול מהירות, ספונטניות ומשוחררות: דוגמאות עילאיות לכך הן סדרת הציורים שלו של קתדרלת רואן, גשר ווטרלו, גאר סן לזאר, ערימות שחת ושושני מים. העיקרון המנחה שלה היה תיאור ריאליסטי של אמנים אימפרסיוניסטים אור שביקשו ללכוד רגעים חולפים, ואם, ברגעים אלה, אובייקט הופיע כתום - בגלל האור הנופל או השתקפותו - אמן הצייר את האובייקט כתום. או שאם השמש תהפוך את פני השטח של הבריכה לורודה, אז היא תהיה ורודה. ערכות צבעים נטורליסטיות, שנבנו בתיאוריה או לפחות בסטודיו, לא אפשרו זאת. עבודת מכחול רופפת, יחד עם שימוש בצבע שאינו נטורליסטי, העניקה לתנועה יתרון מהפכני ופתחה את הדרך לתנועות כמו אקספרסיוניזם ופאווויזם.

סדרי העדיפויות העיקריים של האימפרסיוניסטים כללו: (1) תיאור מיידי ומדויק אופטית של סצנה רגעית (2) ביצוע העבודה כולה באוויר הפתוח (לא עוד סקיצות הכנה והשלמה קפדנית באולפן) (3) השימוש של צבע טהור על הבד, במקום לערבב אותו לראשונה על לוח הצבעים (4) שימוש במשיכות קטנות וגשושי צבע בצבע בהיר ו (5) שימוש באור ובצבע לאיחוד תמונה, במקום השיטה המסורתית של בניית ציור בהדרגה באמצעות קווי מתאר ודוגמנות באור ובצל. למידע נוסף, ראה: מאפייני הציור האימפרסיוניסטי (1870-1910).

שורשי האימפרסיוניזם נעוצים בנטורליזם של קמיל קרוט (1796-1875) ובשיטות הציור באוויר הפליין של בית הספר ברביזון בראשית המאה ה -19 בהנהגתו של תיאודור רוסו (1812-67). אימפרסיוניסטים התמחו בנופים ובסצנות ז'אנר (למשל תמונות של דגאס של רקדני בלט ודמויות עירום של רנואר). אמנות דיוקן הייתה ז'אנר פופולרי נוסף בקרב ציירים אימפרסיוניסטים - זה היה בכל זאת אחד ממקורות ההכנסה הקבועים שלהם - וגם דומם צוירו.

שים לב גם להשפעת היפוניזם (בעיקר הדפסי Ukiyo-e) על התפתחות האימפרסיוניזם ומעריציו כמו מונה, דגה, מרי קאסאט ואחרים.

מה אימפרסיוניזם ניסה להשיג

בשנת 1863 הזקיף המאפשר למסרים החזותיים המועברים לעין לחדור למוח רק לאחר צנזורה קפדנית, הודה ברוב ההיבטים של האמת החזותית, אך היו שניים שטרם עברו את הצנזור באופן רשמי. הם היו (1) הצבע והרטט של האור ו (2) צפיפות האוויר. אף אחד מעולם לא צייר את נָכוֹן צבע השמש והצל, וכמעט אף אחד לא חשב שכדאי להציע שצפיפות האוויר לא תמיד קבועה, שניתן לצייר תמונה למשל של נוף שנראה דרך ערפל כבד או ערפל.

אך שתי התגליות החזותיות הללו היו, ביסודן, כותרות משנה של תגלית גדולה יותר. מה שהאימפרסיוניסטים עשו, כמעט בלי לדעת זאת, היה לממש את התופעה של חולפות. האמן שמוציא את הבד שלו באוויר הפתוח ומנסה לתעד כל ניואנס של מה שעינו רואה נמצא במסגרת נפשית שונה מאוד מהאמן שבונה את תמונתו בסטודיו שלו מתוך סדרה של סקיצות או מחקרים הכנה. העין שלו אולי לא מחפשת יותר, אך היא הופכת למודעת למערך נתונים חזותי אחר. הוא פחות ופחות מתעסק באופי האובייקט - דמות או נוף - במקרה הוא מצייר ויותר ויותר מודע למראה האובייקט ברגע מסוים.

עבור מונה, בעבודה על תמונה של קתדרלת רואן, עיניו נתקלו לא במבנה גותי אלא במעטפת אוויר בצפיפות מסוימת דרכה ניתן היה לראות את הקתדרלה ובאמצעותה השתנתה הופעתה בכל שינוי אור. לפיכך, מבחינתו, עצם הנושא שלו שינה את אופיו בכל שעה ביום. מכיוון שהדגש בכל ציור אימפרסיוניסטי הוא על רגע הזמן, זה היה טבעי שהאימפרסיוניסטים יחפשו במכוון השפעות רגעיות. בציור של מונה של הכניסה לגאר סנט לזאר, התכונות המעצבות ביותר אינן גשר הברזל והבניין שמאחוריו, אלא הקיטור שנסחף מתחת לגשר והקטר, מונח בכוונה בצד שמאל קיצוני על מנת לתת רושם שהוא בדרך החוצה מהתמונה.

רגעים נבחרים כאלה בזמן הם הרשימה המרכזית של אותם נופים של מונה, פיסארו וסיסלי בהם תמיד מודעים לשעה ביום, לעונה בשנה, לחוזק המדויק של אור השמש או לצפיפות האטמוספירה, וגם של חיבורי הדמויות של דגה והיצירה המאוחרת יותר של מונה, שבה 'הנושא' האמיתי של הציור הוא פִּתְאוֹמִי סיבוב ראשו של מלצרית בבית קפה, רִגעִי מחווה של רקדנית או אישה מגהצת או מנסה כובע בחנות של מיליינר. בעיות אלה טופלו על ידי קלוד מונה וקמיל פיסארו למעט הרבות רבות מהתכונות שנחשבו לאמנים קודמים כחיוניים.

תנועת האימפרסיוניזם מספקת את המופע הברור ביותר בהיסטוריה של האמנות של תגלית חזותית חדשה, שנעשתה ברוח של מחקר טהור, שהולידה בטווח הארוך סוג חדש של יופי. בצורתו הטהורה היא ציירה אך ורק את מה שהעין ראתה. & quotMonet היא רק עין. אבל איזו עין! "אמרה סזאן, ולכדה בטעות את מעלותיו וחולשותיו של כל בית הספר.

שבעת הציירים האימפרסיוניסטים הגדולים ביותר

קלוד מונה (1840-1926) הפך למרכז תשומת הלב בתנועה. נעזר בסצנת החוף והחוף האימפרסיוניסט יוג'ין בודין (1824-1898), הוא ביצע את התוכנית האימפרסיוניסטית למדי במצפון. זה היה הניסיון העליון שלו לאובייקטיביות מוחלטת. אם הטבע, במהלך כל רבע שעה מסוימת, היה "מחוץ לצבע" (והטבע לרוב אשם בהפסקות מפתיעות) מונה הייתה עוקבת אחריה בעיוורון למורסה של טעם רע כרומטי. תחושת ההרמוניה הצבעונית שלו הייתה לפעמים מבישה. אבל היה לו את הידע הגדול ביותר של ציור אוויר פליין, והכניס רעיונות מתקדמים מאוד לציור נוף לתוך המעגל האימפרסיוניסטי. קמיל פיסארו (1830-1903), מורה גדול, היה הדפוס הפורה ביותר בחבורה והיחיד שהציג בכל התערוכות האימפרסיוניסטיות. הוא היה אנרכיסט לכל החיים, כמעט ולא הרוויח וההתקשרות הרגשית שלו לצבעים ולסצנות מסוימות גרמה לכך שלא הייתה לו אותה גישה אובייקטיבית אכזרית לציור כמו מונה. לשם השוואה, הבודד אלפרד סיסלי (1839-1899) - אמן הנוף המסור ביותר אחרי מונה - חי אורח חיים ממעמד הביניים, והיה תלוי באמנות שלו רק בגיל העמידה. הוא היה משקיף טוב כמו מונה, אך הטווח שלו היה צר יותר: הוא הסתפק בתיעוד תנאי האור ה"רגילים "יותר וכתוצאה מכך נופיו נמנעים ממראה של" פעלולים "שהרבה פעמים נותנת מונה. שלושת הציירים הללו - מונה, פיסארו וסיסלי - היוו את כוחות ההלם של ציור הנוף האימפרסיוניסטי.

מאנה ודגה היו קשורים לתנועה אך הם התמחו פחות בזעם באמירת האמת האימפרסיוניסטית ותו לא. הם היו אמנים טובים יותר ולו רק בגלל שהאינטרסים שלהם נטו מעבר ל'מראה 'הדברים בלבד.

מאנט (1832-83) נערץ על ידי הציירים האימפרסיוניסטים האחרים. הוא היה קשור לקיסר הצרפתי, ועד גיל עשרים ותשע כבר התקבל כדמות המובילה בציור הריאליסטי החדש, לפני האימפרסיוניזם. הוא נודע בגישתו המודרנית לציור שמן ופרשנויות המהפכה המחודשות שלו לנושאים ניאו-קלאסיים, והוא התעניין בעיקר לקבל מחדש את הסלון. מאנה היה אובייקטיבי כמו כל צייר. לפניו אולי ולסקז היה הצייר שפחות מפריע למזגו שלו, ובמחווה לוולאקז ולא לטיטיאן הוא צייר את הנודע לשמצה שלו אולימפיה. הוא היה מודע יותר להשפעת האור מאשר ולזקז, אך למעט בשרטוטים המאוחרים שלו, בחוץ, שנעשו בהשפעת ציירי הנוף האימפרסיוניסטים, הוא לא אימץ את הטכניקה ה'דיוויזיוניסטית 'שבאמצעותה השתדל מונה לייצר את רטט האור .

דגה (1834-1917) לא התעניין במיוחד בהשפעת האור, אך הוא הוקסם ממשהו חולף לא פחות - המחוות הבלתי צפויות של חיי היומיום. עינו התנודדה בזריזות של נץ על מחוות כאלה, והוא נתן להן אווירה נוספת של טבעיות בכך שהרים רמז אחד לפחות מהמצלמה. המצלמה לא יכולה לחבר תמונה. הוא לוקח רק חלק ממה שיש לפניו וחותך אותו כמו פרוסת עוגה. אין לה קשר לחיתוך, נניח, דרך דמות אין לה תחושת איזון, של סימטריה. מתוך טיפול מקרי זה דגה התפתחה מערכת הרכב חדשה. הוא עושה רושם של תמונת מצב, מזדמנת ומזלזלת, אבל על כל זאת אין שום דבר מקרי בעיצוב שלו. האיזון זהיר כמו בכל קומפוזיציה של פוסין, והרבה יותר נועז. הוא עשה אמנות עדינה של לכאורה מזדמנים. אופיו של הדמויות שלו נלקח ללא הודעה, אך לעולם אין להם את המראה שהמצלמה תמיד נותנת לו, של שהוקפא באמצע המחווה, החסיד החזק ביותר של דגה היה וולטר סיקרט האנגלי, שללא התנפלות דמוית נץ של דגה. , ראתה את החיים בצורה זהה - ללא התחשבות בתאונות הקטנות והמרתקות המרכיבות את סכומן. דגה הקליט אותם במידה מסוימת של התפכחות שסיקרט עשה זאת במעין צחקוק ציורי. צעיר ממנה בשנתיים, דגה הגיע מאותו רקע חברתי. שני הציירים, שניהם אנשי עיר טהורים, הפכו לחברים ופקדו את אותם מעגלים בחברה הפריזאית. אפשר לטעון שדגה היה המורכב ביותר מבין כל מייסדי האמנות האימפרסיוניסטית: בתחילה שנא ציור אוויר-אוויר והעדיף לעבוד בסטודיו שלו, שם הפגין צדדיות מדהימה ברישום, בצבעי מים, פסטלים ופיסול.

אמן אחר שהגיע ממשפחה עשירה היה פול סזאן (1839-1906), בנו של בנקאי מאיקס. בשל ביישנותו ודרכיו הכפריות והדרומיות היו לו בעיות בחוגים הפריזאים הטובים ביותר. כשקיבלה תערוכה גדולה בפריז בשנת 1895, הוא לא הציג ציור בעיר במשך 20 שנה. אוגוסט רנואר (1841-1919), שבא ממשפחה ענייה מאוד, ממש נאלץ לרעוב כדי להצליח כאמן. הוא נעזר בנרסיס דיאז, ממייסדי בית הספר ברביזון, ועבד בשיתוף פעולה הדוק עם מונה בנופים לפני שעבר לעבוד בסטודיו הכולל דיוקנאות וציור פיגורטיבי. למרות קווי הדמיון המוקדמים, אמנותו של רנואר הייתה שונה מזו של מונה. זה לא ממש עסק ב רגעים חולפים או בתיאורי אור חולפים. אור השמש של רנואר הוא נצחי, אפילו העירום הנשי שלו נצחי. הן נשים שנתפסו כילד שיראה את אמו: רכה, זוהרת ונצחית. במידה זו אפשר לומר שרנואר הוא חלק מזרם האמנות העיקרי ולא מהאימפרסיוניזם המהפכני.

הציירות החשובות ביותר של האימפרסיוניסטיות היו ברטה מוריסו (1841-95) והאמריקאית מרי קאסאט (1845-1926).

המעגל האימפרסיוניסטי: כמה פרטים אישיים

מאנה ודגה - בטוחה חברתית וכלכלית

אדוארד מאנה היה האמן שנתפס בעיני הציירים האימפרסיוניסטים האחרים כמנהיגם, בעל פה אחד מוזר שנראה לנו יוצא דופן כיום. אנו מכירים רק את יצירתו, בעוד שהידע על אישיותו של האמן עבר רק על ידי דיווחים של בני זמננו. אדוארד מאנה נולד בפריז בשנת 1832 ויחד עם פיסארו היה המבוגר ביותר בקבוצה. אמו הייתה קשורה לקיסר, ומנט מעולם לא איבד קשר עם החוגים המובילים. בגלל מעמדו החברתי וכישרונו הרב הוא בהחלט היה מתקבל ל Ecole des Beaux Arts, אך במקום זאת בחר להשתתף בסטודיו של תומאס קוטור. קוטור היה מורה מצוין ובגלל המוניטין שלו תלמידיו הצליחו להציג ציורים בסלון די מוקדם בקריירה שלהם. ההגשה הראשונה של מאנה זכתה להערכה רבה, ועד גיל עשרים ותשע הוא כבר התקבל כדמות המובילה של הריאליזם החדש. דמותו של האמן המסכן בהחלט אינה חלה עליו. אדגר דגה, שהיה צעיר ממנה בשנתיים, הגיע מאותו רקע חברתי. תשומת לבו של מאנט הופנתה אליו כשהעתק ציורים בלובר. שני הציירים הפכו לחברים ופקדו את אותם מעגלים בחברה הפריזאית. למאנט כבר היה קשר עם אמנים פתוחים אחרים שממנו מאוחר יותר הייתה אמורה להתגבש קבוצת האימפרסיוניסטים. הוא הכניס את דגה למעגל הזה.

סזאן - המחוז הלא מתוחכם

אמן נוסף שהגיע ממשפחה עשירה היה פול סזאן, בנו של בנקאי מאקס-אן-פרובאנס. אומנם היו לו בעיות כלכליות חמורות במשך שנים רבות מכיוון שפחד להודות באהבתו לאמנות ותנאי מחייה לא חוקיים במקצת לאביו העריץ למדי. בגלל זה הוא העריך את מזלו של אביו רק במחצית השנייה של חייו, בתקופה בה הוא כבר היה כל כך מוכר כצייר שכנראה היה יכול לחיות מההכנסות משלו. ציורים אם היה צורך בכך. בגלל דרכיו הדרומיות, הכפריות כמעט, היו לו בעיות בחוגי הפריזאים הטובים ביותר. בנוסף לכך, ציורו הקשה וההבנה שלו לא עורר אהדה ליצירתו. זה היה אחראי להישארותו הלא ידועה יותר משאר האימפרסיוניסטים. סזאן פרש יותר ויותר ממעגל החברים שלו. משנת 1885, התגורר בנפרד מאשתו וילדיו באיקס בבדידות עצמית, תחילה באחוזה הכפרית שירש במשותף, מאוחר יותר, כאשר נמכרה האחוזה, בבית קטן בפאתי העיר. כאשר היו לו בעיות לעלות במדרגות לאולפן הלופט שלו הוא בנה סטודיו פשוט אך גדול. התהילה הגוברת שלו כמעט ולא הוכרה על ידי האמן עצמו, למעשה, הוא דחה אותה. כשקיבלה סזאן תערוכה גדולה בפריז בשנת 1895, הוא לא הציג ציור בעיר כמעט עשרים שנה. סוחר האמנות הצעיר אמברוז וולארד (1867-1938) לקח את הסיכון לערוך תערוכת סזאן בגלריה שלו. עד אז נחשבו סזאן על ידי חבריו האמנים ובמעגל האנשים הקטן שהתעניינו ביצירתו לכל היותר ככישרון בינוני. אבל התערוכה שלו פקחה לאנשים את העיניים: כאן אפשר לנחש את גדולת האישיות האמנותית. וולארד הציג עבודות של מאסטר באמנות מודרנית. לא רק חבריו הבינו זאת, אלא גם הציבור זיהה כעת את נצחיותו של סזאן. אף צייר אחר מהקבוצה לא השאיר רשמים כה עמוקים לדור האמנים הבא. בחייו עמד לבדו, רק נתמך ברצונותיו האמנותיים על ידי כמה חברים כמו רנואר ופיסארו.

פיסארו - מנותק ומרושש

קמיל פיסארו, המבוגר מבין האימפרסיוניסטים, נולד באי הודו המערבית. כדי שיוכל לקבל השכלה מספקת נשלח קמיל הצעיר לפנימייה צרפתית. כשחינוכו בבית הספר הסתיים, חזר הביתה עם הרצון הבלתי מעורער להפוך לאמן. בשנת 1855 הורשה בסופו של דבר ללמוד להיות צייר. לאחר ניסיונות חסרי תועלת באולפנים שונים בסופו של דבר הוא הסתיים עם צ'ארלס סוויס שהגביל את בית הספר לציור החינמי שלו לאספקת מקום ודוגמאות ולא ביצע תיקונים. לאחר מכן פיסארו נשאר חופשי מכל כפייתיות אקדמית ופנה לכיוון ציור נוף. בהתחלה הוא הוקסם מריצ'רד פארקס בונינגטון (1802-28) וג'ון קונסטבל (1776-1837), אך לאחר מכן התמצא בכיוון צ'ארלס-פרנסואה דאוביני (1817-1878), קמיל קורוט (1796-1875), גוסטב קורבט ( 1819-77) וז'אן פרנסואה מילט (1814-75) שבעצמם התקשו להתקבל. בשנת 1859 הוא כבר הצליח להציג ציור בסלון. באותה שנה עברו גם הוריו לפריז. זה שיפר את תנאי חייו לזמן מה. אולם, כאשר בחר במשרת הוריו להיות אשתו, אביו, זועם על הנישואין שאינם מתאימים למעמד החברתי של בנו, זרק את הזוג הצעיר מהבית ומשך כל תמיכה כלכלית עתידית. פיסארו היה, בין החברים, זה שכמעט ולא ברח כל החיים שלו מדאגות כלכליות. הייתה לו משפחה להאכיל והיה היחיד מבין האימפרסיוניסטים שלא מצאו פטרון ותומך עשיר. למרות שצייר מהר להפליא, תמיד היו לו מחירים נמוכים ודרך העבודה שלו הביאה לכך שתמיד היו לו מספר ציורים לא גמורים. האור היה תמיד המרכיב האמנותי החשוב ביותר עבורו. אבל בגלל זה הוא היה תלוי מאוד בנוף והיה עליו לשקול את השעה ביום ולסיים את העבודה ברגע שהאור החל לדעוך. הוא גם היה תלוי במזג האוויר. הוא הרגל לעבוד על כמה ציורים בבת אחת, לרוב אותו מוטיב בשעות שונות של היום, למשל, אחד בערפל הבוקר ותמונה נוספת בשמש זורחת באמצע הקיץ. אומנם נאלץ לנטוש כמה מוטיבים כאשר לא הצליח להשלים אותם בתקופת עבודה אחת כאשר, לאחר תקופה ארוכה של מזג אוויר גרוע, העונה השתנתה.

סיסלי - נהנה מעסק משפחתי

צייר צעיר נוסף שהגיע מבית משגשג ולכן הצליח לעקוב אחר קריירה כאמן ללא כל דאגה לגבי מצבו הכלכלי היה אלפרד סיסלי. אמו הייתה בעלת אופקים מוזיקליים וכאשר הבן מגלה נטיות חזקות לציור, אביו עשה רק ניסיון בלב לב לשכנע אותו להתחיל בקריירה עסקית. הוא הסכים לבנו שיתחיל בהכשרה אמנותית והונו אפשר לא פעם לאמן הצעיר לסייע לחברי אמן עניים יותר במצבים קריטיים. סיסלי צייר במשך שנים מבלי להפוך את עצמו לתלות כלכלית בעבודתו. הוא התחתן, נולד לו ילדים וחי אורח חיים מהמעמד הבינוני. בתקופה זו יצר רנואר את דיוקנו המפורסם של הסיסלי לבוש בבגדים היקרים ההולם את המעמד החברתי שלהם. למעשה הדבר היחיד האימפרסיוניסטי בציור הזה הוא הטיפול באור. בסוף שנות ה -60 של המאה הקודמת, אביו של סיסלי חלה קשה, העסק המשפחתי נקלע לקשיים ונאלץ להיסגר. סיסלי התמודד לפתע עם הצורך לפרנס את עצמו ואת משפחתו ממכירת ציוריו. הוא עבר לגור עם מונה ומאוחר יותר לשכנה לס סאבלון, בנוף בו הצליח במיוחד לעבוד היטב.

מונה - המנהיג והנוף -מאסטר

לאישיותו של קלוד מונה היה מקום מיוחד בהתפתחות האימפרסיוניזם. באזור האמנותי הוא הפך למרכז תשומת הלב בתנועה. הוא גם הוא שהכניס רעיונות מתקדמים מאוד לציור נוף למעגל האמנים הצעירים. קלוד מונה נולד בפריז אך נעוריו בילו בלה האבר ושם סיפק אביו, שהיה סוחר, ספינות. חיי הנמל והחופים הרחבים עשו רושם עז על הילד. הוא נכנס לאמנות על ידי ציור - בעיקר קריקטורות. באותן שנים העיתונות המשגשגת הייתה תלויה מאוד באיור מכל הסוגים. אפילו אנשים שיכולות הקריאה שלהם לא היו כל כך חזקות יכלו להבין קריקטורות ורישומים ממחישים ולכן העורכים ניסו להציג כמה שיותר תמונות.מונה התאמן מעיתונים כמו אלה, ובשל כישרונו הרב הוא מצא במהירות את הסגנון שלו. כאשר עלתה האפשרות להציג בחלון של נגר, הצליח הצעיר למכור את ציוריו לתיירים. עם זאת, הרבה יותר חשובה הייתה העובדה שיוג'ין בודין (1824-98), צייר מבריק של סצנות חוף, הבחין במונט הצעירה וזיהה את כישרונו של הצעיר. הוא עבד בפריז זמן רב והצליח לסייע להתקדמותו של הצייר הצעיר במטרופולין. מונה נסע לפריז עם ההכנסות ממכירת הקריקטורות שלו וכמה כסף מאביו והחל לעבוד ב Academie Suisse. עד מהרה הוא בא במגע עם אמנים צעירים אחרים שיום אחד ייקראו אימפרסיוניסטים. מונה הייתה חברת הקבוצה בעלת הידע הרב ביותר בציור אוויר-אוויר. בלה האבר ערך לימודים מקיפים ולימד אותו בודין. לכן הוא הצליח לחלוק את הידע המעשי שלו עם האחרים. בתחילת 1861 נאלץ מונה להתחיל את שירותו הצבאי ולעזוב את חבריו. הוא התנדב לאפריקה, שם הוא חלה במהרה ונאלץ לחזור הביתה. בסופו של דבר משפחתו קנתה אותו מהצבא, אפשרות שהציעה המדינה לאזרחים עשירים. בשנת 1862 ציירה מונה שוב בלה האבר יחד עם בודין והולנדי יוהאן-ברתולד ג'ונגקינד (1819-91). ג'ונגקינד היה צייר נוף מיומן מאוד ויכולותיהם של שני הציירים המבוגרים זרמו דרך אישונם החכם למעגל האימפרסיוניסטים הצעירים בפריז שאליו חזרה מונה בתחילת 1863. מונה כבר לא השתתפה Academie Suisse. כמו רוב חבריו הוא עבר לצ'ארלס גלייר להמשך לימודיו שם. עד מהרה אמור להפוך סטודיו גלייר לגרעין האימפרסיוניזם הצרפתי.

מוריסוט - ציירת נשית מרקע עירוני אמיד

ברטה מוריסו הייתה האישה היחידה שהשתייכה לגרעין המוקדם של ציירים אימפרסיוניסטים. דרכה לאמנות תאם את הגישות המקובלות שהיו פתוחות לבת מבית טוב. אביה היה מחלקה במחלקה שר, היא נולדה בבורז 'בשנת 1841. את נעוריה בילתה בלימוגס, יחד עם אחיותיה הבכורות. כשאביה נקרא למשרד הגבוה ביותר בפריז, המשפחה עברה לבית אלגנטי בפאסי, והבנות הלכו לבית ספר פרטי אקסקלוסיבי שבו מוזיקה ואמנות היו חלק מתוכנית הלימודים. כשברטה ואחותה הפגינו כישרון כלשהו, ​​זה היה טבעי שהאם תקדם את הכישרון הזה. למרות שהציירים שלימדו אותם, הזהירו את ההורים שאם יהפכו לציירים טובים, תהיה לכך השפעה שלילית מאוד על ההתקדמות החברתית של הבנות האטרקטיביות, ההורים לא יידחו. לבנות נבנה בסטודיו מרווח בגינה ועודדו בלימודיהן אמנים בעלי שם כמו קורוט, אנרי פנטין-לטור (1836-1904) ופוביס דה חאבאן (1824-98) שהיו אורחים בבית לעתים קרובות. ברטה, שבלטה במהרה כמי שעבד בצורה אינטנסיבית יותר, קיבל הרבה גירוי וגישה מוקדמת מאוד לסלון.

בזיל - צייר, תומך ואספן

אחד האמנים שקידמו בחוזקה את איחוד האימפרסיוניסטים היה פרדריק בזיל המוכשר מאוד (1841-70), אדם לבבי, פתוח ומחויב במיוחד. מותו המוקדם היה הסיבה לכך שיצירתו הופיעה רק בשלב המוקדם של האימפרסיוניזם. בזיל הגיע ממונפלייה, שם השתייכו הוריו למעמד החברתי המוביל. להוריו הייתה חיבה לאומנויות ולכן לא היה להם שום דבר נגד שבנם יכשיר להיות צייר, במיוחד מכיוון שכבר גילה כישרון מסוים. עם זאת, אביו התעקש שילמד רפואה ויקח שיעורי אמנות כמקצוע שני. בזיל נכנס לסטודיו של צ'ארלס גלייר והוא הלך ופחת עם לימודי הרפואה. אבל הוא תמיד שמר על קשר טוב עם הוריו. אביו העשיר תמך בו כמיטב יכולתו וזה קרה לעתים קרובות למדי שבזיל היה השומרוני הטוב במעגל החברים שמצבו הכלכלי לא היה כל כך יציב. הוא נתן להם כסף לאוכל ונתן להם להשתמש בסטודיו היפה שלו. כיוון שהיה בעל אופי מועיל ואוהד, תמיד תיווך ומתפשר בעימותים הקשים בין החברים, הוא הפך לרוח הטובה בקרב אנשי האמן.

הוא הפך לחבר טוב במיוחד של אוגוסט רנואר, שהיה אחד מאותם אמנים שהגיעו ממשפחה ענייה יותר וממש נאלצו לרעוב כדי להצליח ללכת בדרכו לאמנות.

רנואר - צייר השמש

אוגוסט רנואר נולד בלימוג'ס בשנת 1841, בנו של סוחר. הוא הגיע לאמנות בצורה של כיכר. תחילה הועסק כצייר חרסינה, ולאחר מכן עבר שלבי עבודה שונים כאמן מסחרי לפני שהצליח סוף סוף להגיע לאולפן Gleyre, שם הצטרפו אליו קלוד מונה ופרדריק בזיל לפני סוף השנה. גלייר סגר את הסטודיו שלו מדי שנה באביב לחופשה של כמה שבועות, ובמהלך הזמן הזה הלכו החברים לפונטנבלו לצייר ביער, גיוון שנשמר במשך מספר שנים. הם העדיפו את צ'יילי או את מרלו, מכיוון שברביזון היה עסוק מדי בשבילם. במארלוט, יישוב של כמה בתי חווה, הם גרו באוברז'ה דה לה מר אנתוני, שם סיסלי נמשכה יותר מכל לבתו של בעל הבית ננה המופיעה כדוגמנית על רבים מציוריו של רנואר.

להמשך התפתחותו האמנותית של רנואר המפגש עם אחד האמנים המצליחים מבית הספר ברביזון היה חוויה של השלכות כה מרחיקות לכת, שכאשר היה מבוגר יותר, הוא עדיין דיווח לבנו על סיפור המפגש הזה. כמה סוערים מפריז התעללו בו כשצייר בקרחת יער. רנואר הסתבך במאבק ופתאום קיבל עזרה מגבר צולע גבוה שהשתמש ברגל העץ ובקב שלו כנשק וכך הוציא את רנואר מהמצב. עוזר זה שנזקק היה נרקיס דיאז (1807-76), ממייסדי בית הספר ברביזון. הוא התבונן בעבודתו של רנואר והתעניין באופן פעיל במהלך הימים הבאים. תוך זמן קצר הוא גרם לעמית הצעיר לוותר על הציור הכהה הכבד שלו והראה לו כמה אור מנצנץ יש באזורים מוצלים כהים.

לאחר 1868 החברים לא נסעו לפונטנבלו באופן קבוע. שכן רנואר מעל כל הדמדומים מתחת לעצים כבר לא הספיקו, הוא רצה שמש במלוא עוצמתו. גדות הסיין הפכו לאזור הנבחר של האמנים הצעירים לשנים הבאות. רק מונה נשארה זמן מה בצ'אלי.

שגרה ומסעות אימפרסיוניסטים

השינוי המתמיד מהשהייה במדינה ומשהות חודשים בפריז נשאר השגרה הבסיסית של האימפרסיוניסטים במשך שנים רבות. הטבע הציע להם הכנעה עצומה אך הם נזקקו לעיר כדי לקדם את הקריירה. רק מאנה ודגה היו אנשי עיר טהורים ורק לעתים רחוקות ביקרו באזורים הכפריים. כפי שהיה, אחרי פונטיינבלו, ה- קו החוף של נורמנדי הפך ליעד מועדף. אין ספק שהיה זה מונה שהפנה את תשומת לב חבריו לשם. מונה עצמו בילה את הקיץ בעיקר ב לה האבר אוֹ סנט אדרסה, אתר נופש קטן על חוף הים בו הייתה לדודה אחוזה שבה שהתה המשפחה באופן קבוע במהלך החגים. בשנת 1864 הזמין מונה את עמיתו לצייר ז'ורז 'בזיל. הם הפליגו על הסיין והלכו תחילה אל הונפלור שנמצא מול לה האבר. הונפלור עם דרכי הסמטה הישנות והרוח האטלנטית הקרירה בוודאי השפיעה רבות על בזיל שהגיע מדרום צרפת. העיירה כבר התגלתה על ידי אמנים רבים: בונינגטון, קורוט וקורבט ציירו שם, כמו ג'ונגקינד וכמובן בודין (שגר שם) - הם בדרך כלל שהו ב- לה פרמה סן סימאן, פונדק הממוקם על גבעה, ממנה יכלו להתענג על הנוף המכריע.

שנה לאחר מכן, חזרו רנואר וסיסלי על טיולם של מונה ובזיל בלה לה האבר, יעדם הוא ריגטת השיט המפורסמת בלה האבר. עבור רנואר, המסע היה מותרות למרות שהיה בחוץ והרבה, הוא טייל בעיקר באזור הכפרי שמסביב. חמישים הפרנק שעלתה הנסיעה היו השקעה אדירה עבורו. רק משנת 1876 השתנה מצבו הכלכלי בהדרגה. הוא בא ממוצא צנוע ובאופן טבעי בין חבריו משנותיו הראשונות, שכולם השתייכו למעמד הפועלים, כמעט ולא היו לקוחות לציורים. שניים מהלקוחות הבודדים שהיו משמעותיים עבורו באופן אישי היו צ'ארלס דאודון, ומשנת 1876, מאדאם שרפנטייה, אשתו של אחד המוציאים לאור החשובים באותה תקופה. היא הציעה לו גישה למעמדות החברתיים הגבוהים. הוא הכיר דרכה את הבנקאי פול ברארד. ועדה לדיוקן הבת הבכורה ביותר של ברארד יצרה קשר עם המשפחה שהתרשמה מיד מהכישרון של הצייר הצעיר ומהקסם הצנוע שלו. אורח חייהם העשיר בבית העיר בפריז ובעיקר באחוזה הכפרית הרחבה שלהם ליד דיפה בנורמנדי, דרכיהם הידידותיות ואירוחם העניין כמובן החיימו את רנואר. בגיל 38, לראשונה בחייו, הוא יכול ליהנות מחייו, ולהתמקד בציוריו ללא חרדותיו הכלכליות הרגילות.

מקום נוסף בנורמנדי שמשך את תשומת ליבם של האימפרסיוניסטים היה Etretat המופיע כנושא בהרבה מתמונותיו של מונה. אדגר דגה גם בילה שם זמן, שכן תערובת האנשים השוהים שם עניינה אותו במיוחד. עם זאת, עבודתו הייתה מוגבלת לשרטוטים חוזרים ונשנים בנוף, הוא נזקק לחלל הסגור של סטודיו כדי לצייר. אמנותו הייתה סימביוזה ברורה של דמיון ותפיסה שבה הדברים שראה מצא את דרכם ליצירתו רק לאחר סינון יסודי. דגה שנא ציירים שעבדו בנוף ולעתים קרובות הגיבו בזלזול באנשים שהעדיפו לבצע את האקט האינטימי מאוד של ציור בשטח פתוח. דעתו הייתה שציור מהזיכרון שחרר אמן מעריצות הטבע. גישה זו הייתה לו קלה לשמירה כיוון שלא היה לו כל עניין באור ובאוויר, המרכיבים החולפים החשובים ביותר בציור האימפרסיוניסטי.

המלחמה בשנת 1870 גרמה למונט ופיסארו ללכת אַנְגלִיָה כדי להימנע מזימון לשירות צבאי. שהותם שם הייתה חשובה במיוחד לשני האמנים. בין היתר הם עשו מחקר מדויק על עבודתו של טרנר. לונדון פתחה גם כמה דלתות בנוגע למגע עם סוחרי אמנות. בשנת 1871 חזר מונה לל לה האבר. כאן צייר את הזריחה מעל הים בשנת 1873 שכותרתו & quotהתרשמות: זריחה& quot נתן מאוחר יותר לקבוצת האמנים את שמם. בציור צלליות של ספינות בנמל לה האבר, שבקושי מזוהות בערפל, חוצפה לטעם העכשווי, אם כי הנושא נצבע כמעט חמישים שנה לפני כן על ידי ויליאם טרנר. הציור הזה זכה להערצה רבה של מונה ופיסארו בלונדון.

במהלך המלחמה הצרפתית-פרוסית הצעירים פול דוראנד-רואל (1831-1922) עבר ללונדון שם למד להכיר את מונה ופיסארו ורכש מהם את ציוריו הראשונים. לאחר המלחמה, כשהתבסס בפריז, שמר על קשר והפך לאחד מאספני האמנות הראשונים של האימפרסיוניסטים ופעל לעתים קרובות כחבר ופטרון.

הסיין היה יעד מועדף על ציירים אימפרסיוניסטים והנוף המגוון סביב הנהר שימש מוטיב למספר רב של ציורים. לה גרנוייר היה מקום פופולרי בגלל הנוף, אבל גם בגלל הבנות ואנשי הסירות שהלכו לשם. בסביבה הקרובה מסעדת פורנאיז, צייר רנואר שלו ארוחת בוקר של אורמן בו אנו מוצאים את אלין, שלימים הייתה תהיה אשתו, משחקת עם כלב קטן ובחולצת ספורט - המהנדס והצייר הצעיר גוסטב קיילבוט (1848-94). קיילבוט למד הרבה ממונט (שניהם ציירו יחד מספר פעמים במהלך טיולים ארוכים, ויש כמה ציורים בעלי דמיון מדהים), אך הוא זכה לתהילה רבה יותר כאספן בטוח כלכלית. מונה ורנואר ניצלו מהגרועים ביותר בעזרתו של קיילבוט כשהיו במצוקה כלכלית רצינית. הוא היה חבר לכל החיים של רנואר וקרא לו כמנהל אחוזה שלו במותו. לרנואר, שהיה בעצמו חולה אנושות, נותרה אוסף ייחודי של יצירות מופת אימפרסיוניסטיות בתנאי שהוא צריך לשכנע את הלובר לקבל את האוסף. רק במאמץ בלתי פוסק הצליח רנואר לשכנע את המוזיאון לקחת את המורשת.

ויקטור צ'וקט היה עוד אחד מהאישים החשובים של האימפרסיוניזם. הוא לא היה צייר אלא קצין מכס. עם זאת, הוא העריץ את הציור האימפרסיוניסטי והשתמש בכל הכסף שיוכל לחסוך ממשכורתו הקטנה כדי לרכוש תמונות מחבריו האימפרסיוניסטים. בשנת 1875, האימפרסיוניסטים ארגנו את מכרז הציורים הראשון שלהם ב מלון דרואט. אולם לא הייתה זו הצלחה. הרכישות היו צנועות ביותר, וחלק מהציבור כעס על הציורים המוצעים למכירה. זה הגיע למכות והמשטרה נאלצה להתערב כדי לאפשר את קיום המכרז ולמנוע התנהגות פוגענית. מכלל האמנים המיוצגים, רק ברת מוריסוט הייתה יכולה להיות פחות או יותר מרוצה, ואילו רנואר, שהיה תלוי במיוחד במכירות, מכר רק כמה ציורים ובמחירים אומללים. ויקטור צ'וקט קנה את התמונה הראשונה שלו מהמעגל האימפרסיוניסטי במכירה פומבית זו והזמין את רנואר לצייר דיוקן של אשתו. התוצאה הייתה שצ'וקט הפך לאחד החברים האמיתיים של רנואר, פיסארו וסזאן. אמצעיו הכלכליים היו מוגבלים, אך הוא אסף ציורים בלהט ורק בגלל אהבתו לאמנות, ללא כל מחשבה על השערות פיננסיות. היה קשר ידידות מיוחד בין שוקוקט לסזאן, שכן הצייר השמור הזה שהיה קשה לגשת אליו מצא מערכת יחסים חסויה וחשופה עם החבר הזה שדמה לו הרבה באופיו.

האימפרסיוניסטים מתפרקים

בשנות השמונים של המאה ה -19, לאחר סדרת תערוכות מוצלחות בפריז, החלה התנועה האימפרסיוניסטית להתפרק.

חלק מהחברים, הטהרנים כמו מונה, העדיפו להתמקד כמעט אך ורק בחקר האור. אחרים, כמו פיסארו וסיסלי, המשיכו לצייר נופים של אוויר-אוויר, אך ללא להט אידיאולוגי של מונה. רנואר טייל והתמקד ביצירות פיגורטיביות - בטבע ובסטודיו. דגה התיישב על לימודי ז'אנר ועבודות אולפן אחרות, לאחר תקופה של עניין בציור סוסי מרוץ. סזאן עזב את פריז, התיישב באקס-אן-פרובנס והתמקד בחיפושיו לגלות צורות טבעיות-משימה בה הצליח בצורה מבריקה והעניק השראה לפיקאסו ולבראק לפתח את סגנון הציור המוקדם שלהם.

אימפרסיוניסטים מאוחרים יותר: ניאו-אימפרסיוניזם, פוסט-אימפרסיוניזם

פוסט-אימפרסיוניזם, השם שניתן לסגנון הכללי שאחרי האימפרסיוניזם בשנות ה -80 וה -1890, כלל את הדור הבא של ציירים שפחות הסתפקו בהכתיבה של הטבע (או מונה), והעדיפו במקום להתנסות בצבע (למשל . אנרי מאטיס 1869-1954, פול גוגן 1848-1903 והפאוביסטים), עם תורת הצבעים (למשל שליח הניאו-אימפרסיוניזם, ז'ורז 'סוראט לטווח הקצר באורח 1859-91), עם סצנות יומיומיות (למשל טולוז- לאוטרק 1864-1901, מרי קאסאט, 1844-1926 ואדוארד וילארד 1868-1940), או עם צורות אקספרסיוניזם (למשל ואן גוך 1853-90). הציור הפוסט-אימפרסיוניסטי כולל מגוון סגנונות שונים מאוד, שהמכנה המשותף היחיד שלהם הוא חוסר שביעות רצון מהטבע בלבד.

השפעת האימפרסיוניזם על האמנות המערבית

האימפרסיוניזם הוא כנראה הסגנון הכי אהוב כמו גם הניתן לזיהוי בתולדות האמנות המערבית. אם כי לא כמו באופן גלוי מהפכה כתנועות אמנות מודרניות מסוימות כגון קוביזם, דאדה אנטי-אמנותית או סוריאליזם, השפעת הציור האימפרסיוניסטי על האמנות המודרנית הייתה עצומה. הוא הציב סטנדרטים חדשים לחלוטין לאופן שבו אמנים וציורים וציטטו את הטבע-והשפיעו על דורות של ציירים, כולל קומוניות אמנותיות רבות, בגרז-סור-לונג, בפונט-אבן ובקונקרנו בצרפת-כמו גם בבית הספר היידלברג הרחוק (ca. 1886- 1900) של האימפרסיוניזם האוסטרלי, בהובלתם של טום רוברטס (1856-1931) יליד אנגליה וארתור סטריטון (1867-1943).

בארצות הברית, שבה המסורת של הנטורליזם של ברביזון והריאליזם האקדמי מהמאה ה -19 הייתה חזקה במיוחד, האימפרסיוניזם האמריקאי המריא רק אחרי 1893. עד אז, החלוץ הסגנון על ידי ציירים פרוגרסיביים כמו דיוקן החברה ג'ון סינגר סרג'נט (1856-1925) - ראה את יצירת המופת שלו בנותיו של אדוארד דארלי בויט ו אל ג'ליאו (1882, מוזיאון איזבלה סטיוארט גרדנר, בוסטון)-מרי קאסאט (1845-1926), וויליאם מריט צ'ייס (1849-1916), תיאודור רובינסון (1852-96), ג'יי אלדן וייר (1852-1919), ג'ון טווכטמן ( 1853-1902), ושיילד חאסם (1859-1935).

בסופו של דבר, על ידי קריעת כל הכללים לגבי נטורליזם וריאליזם בציור, האימפרסיוניזם סלל את הדרך לסגנונות המודרניסטיים של האקספרסיוניזם ואפילו הקוביזם. הוא ממשיך להשפיע באופן משמעותי על הציור כיום.

ציורים אימפרסיוניסטים צרפתיים מפורסמים

קמיל פיסארו (1830-1903)
פוקסהיל: נורווד העליון (1870) הגלריה הלאומית, לונדון.
הגגות האדומים (1877) מוזיאון ד'אורסיי.
ציורי שדרות מונמארטר (1897) מוזיאונים שונים.

אדוארד מאנט (1832-83)
דיוקן של ברטה מוריסו עם זר כינורות (1872) מוזיאון ד'אורסיי.
מכוני הדרך, רחוב דה ברן (1878) אוסף פרטי.
בר ב- Folies-Bergere (1882) גלריית קורטולד, לונדון.

אדגר דגה (1834-1917)
שיעור הבלט (1871-4) מוזיאון ד'אורסיי.
אַבְּסִינְתְ (1876) מוזיאון ד'אורסיי.
פרימה בלרינה (1876-77) מוזיאון ד'אורסיי.
נשים מגהצות (מכבסות) (1884) מוזיאון ד'אורסיי.
אישה מסרקת את שערה (1887-90) מוזיאון ד'אורסיי.

פול סזאן (1839-1906)
אולימפיה מודרנית (1872-3) מוזיאון ד'אורסיי.
ביתו של האיש התלוי (1873) מוזיאון ד'אורסיי.
הילד באפוד האדום (1889-90) א.ג. אוסף Buhrle, ציריך.
גבר מעשן צינור (1890-2) מוזיאון ההרמיטאז ', סנט פטרסבורג.
אישה עם סיר קפה (1890-5) מוזיאון ד'אורסיי, פריז.
שחקני הקלפים (1892-6) מוזיאון ד'אורסיי ואחרים.
אישה איטלקית צעירה נשענת על המרפק (1900) מוזיאון ג'יי פול גטי.
ציורי מון סנט ויקטואר (1882-1906) מוזיאונים שונים.

קלוד מונה (1840-1926)
לה גרנוייר (1869) מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, ניו יורק.
התרשמות: זריחה (1873) מוזיאון מרמוטן-מונה, פריז.
ציורי ערימה/ערימה (1890-91).
ציורי קתדרלת רואן (1892-1895) מוזיאונים שונים.
חבצלות מים (נימפה ואקוטה) (1897-1926) מוזיאונים שונים.
בריכת שושן מים: הרמוניה ירוקה (1899) מוזיאון ד'אורסיי.

ז'אן פרדריק בזיל (1841-70)
הסטודיו של בזיל (סטודיו האמן) (1870) מוזיאון ד'אורסיי.

ברטה מוריסו (1841-95)
העריסה (1874) מוזיאון ד'אורסיי.

פייר-אוגוסט רנואר (1841-1919)
הקופסה באופרה (La Loge) (1874) מכון קורטולד, לונדון.
ריקוד בלה מולן דה לה גאלט (1876) מוזיאון ד'אורסיי.
הנדנדה (1876) מוזיאון ד'אורסיי.
עירום באור השמש (1876) מוזיאון ד'אורסיי.
שביל המוביל דרך דשא גבוה (1877) מוזיאון ד'אורסיי.
ארוחת צהריים של מפלגת הסירות (1880-1) אוסף פיליפס, וושינגטון הבירה.

גוסטב קיילבוט (1848-94)
מגרשי הרצפה (קרטנים) (1875) מוזיאון ד'אורסיי.
רחוב פריז, יום גשום (1877) המכון לאמנות בשיקגו.

פול גוגן (1848-1903)
שלג, רחוב קרסל (1883) ני קרלסברג גליפטוטק, קופנהגן.

ז'ורז 'סוראט (1859-1891)
אדם מצייר את סירתו (1883) מכון קורטולד לאמנות, לונדון.

אדוארד וויארד (1868-1940)
דוגמנית עם כובע גדול (1890) אוסף פרטי.
בגן (1894-5) מוזיאון פושקין לאמנויות יפות, מוסקווה.

קולקציות
הערה: למרות שניתן לראות יצירות של אימפרסיוניזם צרפתי ופוסט-אימפרסיוניזם בכל מוזיאוני האמנות הטובים ביותר, אחזקות היחידות הגדולות ביותר נמצאות בפריז, במוזיאון ד'אורסיי פריז, וגם ב תפוזים ו מרמוטן מוזיאונים. מחוץ לפריז, כמה מהאוספים הטובים ביותר של אמנות אימפרסיוניסטית הם אלה בגלריה הלאומית לאמנות ובאוסף פיליפס (שניהם וושינגטון הבירה), קרן בארנס פנסילבניה, המוזיאון לאמנויות יפות בוסטון, המוזיאון המטרופוליטן לאמנות ניו יורק, פושקין המוזיאון לאמנויות יפות מוסקבה והגלריה הלאומית, לונדון.

האימפרסיוניזם הבריטי

תורת האמנות האימפרסיוניסטית הצרפתית הוצגה לבריטניה בסביבות 1863 על ידי ג'יימס מקניל וויסלר (1834-1903) משנת 1863 כאשר התיישב בלונדון. תלמידו וולטר סיקרט (1860-1942) ייסד את התנועה האימפרסיוניסטית הבריטית המכונה קבוצת קמדן טאון, שחבריה כללו: וולטר בייס (1869-1956), רוברט בוון (1865-1925), מלקולם דראמונד (1880-1945), הרולד גילמן (1876-1919), צ'ארלס גינר (1878-1952), ספנסר גור (1878-1914) (נשיא), ג'יי.די איננס (1887-1914), אוגוסטוס ג'ון (1878-1961), הנרי למב (1883-1960), פרסי ווינדהם לואיס (1882-1957), ג'יי.בי מנסון (1879-1945) (מזכיר), לוסיין פיסארו (1863-1944), וויליאם רטקליף (1870-1955), וולטר סיקרט וג'ון דולמן טרנר (1873-1938) ומקסוול גורדון לייטפוט (1886-1911) שהוחלף, לאחר התפטרותו והתאבדותו, על ידי דאנקן גרנט (1885-1978). דוגמאות ליצירות אימפרסיוניסטיות שצוירו בבריטניה כוללות: בנות רצות, מזח וולברסוויק (1888-94) מאת פיליפ ווילסון סטייר, ו הפיאצטה וה קמפניל הישן, ונציה (c.1901) מאת וולטר ריצ'רד סיקרט.

פטרונים, סוחרים ואספנים

רוב האמנים מהמאה ה -19 היו תלויים לחלוטין באספנים וסוחרים פרטיים על מנת להסתדר. מסוף שנות ה -90 של המאה העשרים ואילך, לאחר הגעתם של אספנים אמריקאים, שוק הציורים האימפרסיוניסטים היה חזק יחסית. עם זאת, במהלך העשורים המוקדמים יותר, כשהם לא היו ידועים יחסית, האימפרסיוניסטים נתמכו על ידי הצייר/אספנים פרדריק בזיל (1841-1870) וגוסטב קיילבוט (1848-94), כמו גם הפטרונים הבאים:

ויקטור צ'וקט (1821-91)
פקיד מכס במשרה מלאה ואספן אמנות במשרה חלקית, הוא פגש לראשונה את האימפרסיוניסטים במכירה הפומבית של מלון דרואו בשנת 1875. בסופו של דבר קנה למעלה מ -60 קנבס, כולל 12 מונים, 14 רנואר ו -35 סזאן.
ד"ר פול גאצ'ט (1828-1909)
פטרון של ציירים ודפוסים צרפתיים, היה קבוע בבתי הקפה בהם פקדה מאנה, ולעתים קרובות נתן טיפול רפואי תמורת תמונות. בדומה לוולארד, גם הוא הונצח בצבע שמן - ואן גוך, בו טיפל במהלך החודשים האחרונים של מחלתו הנפשית, צייר שני דיוקנאות, אחד מהם נמכר ב -82.5 מיליון דולר ב -1990.
פול דוראנד-רואל (1831-1922)
סוחר אמנות צרפתי מפורסם שאסף נופים של גוסטב קורבה ואמנים אחרים של ברביזון, לפני שבנה אוסף נרחב של יצירות מופת אימפרסיוניסטיות שלא נמכרו. חולץ מפשיטת רגל רק על ידי הופעתם בזמן של קונים אמריקאים. מת איש עשיר.
סרגיי שצ'וקין (1854-1936)
אחד מגדולי הפטרונים הרוסים באמנות האימפרסיוניסטית, הוא אסף יצירות של פול סזאן (1839-1906), קלוד מונה (1840-1926) ופייר-אוגוסט רנואר (1841-1919) ואחרים.
אמברוז וולארד (1867-1938)
סוחר אמנות יוזם שבשנת 1895 קנה והציג מספר רב של תמונות של סזאן שעדיין לא ידוע. הוא עקב אחריו עם עסקה משתלמת עם גוגן (אז בטהיטי), ובשנת 1901 הוא העלה את ההצגה הראשונה של איש אחד בפריז לצייר ספרדי לא ידוע בשם פיקאסו. האחרון הנציח אותו ביצירת המופת הקוביסטית שלו דיוקן אמברוז וולארד.
איוון מורוזוב (1871-1921)
פטרון הרוסי של אמנות אימפרסיוניסטית ופוסט-אימפרסיוניסטית. אוספים יצירות מאת סזאן, בונארד, מונה, סיסלי, פיסארו ורנואר.
ד"ר אלברט סי בארנס (1872-1951)
ממציא הסמים ויצרן, בארנס היה ללא ספק אספן האמנות האמריקאי הגדול ביותר של אמנות מודרנית, שהתמחה בציורים אימפרסיוניסטים ופוסט-אימפרסיוניסטים. הוא היה אספן מושבע של רנואר, סזאן ודגס.
סמואל קורטולד (1876-1947)
תעשיין ואספן אמנות אנגלי, הזכור ביותר כמייסד מכון קורטולד לאמנות בשנת 1932, שאליו תרם את אוסף האמנות המדהים שלו המכיל כמה מיצירות המופת הגדולות ביותר בעידן האימפרסיוניסטי.

• לסגנונות ציור מהמאה ה -19, ראו: אנציקלופדיה לאמנויות חזותיות.


היכן השם Lightfoot פופולרי?

אינטרסים בינלאומיים ללייטפוט

הריבית מבוססת על מספר האנשים שצפו בשם זה מכל מדינה והוא משתנה בהתאם לסך הצפיות של כל מדינה כך שמדינות גדולות לא תמיד יראו את מירב העניין. כחול כהה על המפה מצביע על כך שאנשים במדינה נוטים יותר לחפש את השם הזה.

ברים ארוכים יותר בגרף העמודים מצביעים על כך שאנשים בארץ מתעניינים יותר בשם. לא כל המדינות שהראו עניין בשם מופיעות בגרף העמודות.


מהו "אור רגל"

Lightfoot היה שחקן לקרוס של האומות הראשונות שהתחרה באולימפיאדת הקיץ 1904 בקנדה.

בשנת 1904 היה חבר ב- צוות מוהוק אינדיאנים לקרוס שזכתה במדליית הארד בטורניר לקרוס.

Lightfoot הוא שם משפחה. אנשים בולטים עם שם המשפחה כוללים:

  • כריס לייטפוט (כדורגלן) (נולד בשנת 1970), כדורגלן עבר אנגלי
  • קלוד לייטפוט (1910–1986), פעיל אפרו-אמריקאי
  • דיוויד לייטפוט, מפיק סרטים אוסטרלי
  • אדווין נ. לייטפוט, פרופסור אמריטוס להנדסה כימית באוניברסיטת וויסקונסין -מדיסון
  • ג'נבט ווקר-לייטפוט, עו"ד לשכת ניירות הערך האמריקאית לשעבר
  • גורדון לייטפוט (נולד ב -1938), זמר-יוצר קנדי
  • חנה לייטפוט (1730–1759), שלפעמים נקראה בשוגג אשתו של ג'ורג 'השלישי של בריטניה
  • ג'ים רוס לייטפוט (נולד ב -1938), נציג ארה"ב לשעבר מאיווה
  • ג'ון לייטפוט (1602–1675), איש כנסייה אנגלי וחוקר רבני
  • ג'ון לייטפוט (ביולוג) (1735-1788), חוקר טבע אנגלי
  • ג'וזף לייטפוט (1828-1889), תאולוג אנגלי, מתרגם האבות השליחים ובישוף מדורהאם
  • מקסוול גורדון לייטפוט (1886-1911), צייר אנגלי
  • אורלנדו לייטפוט (נולד ב -1974), שחקן כדורסל אמריקאי לשעבר
  • רונה לייטפוט (נולדה ב -1936), שחקנית חלילי סקוטי
  • רוס לייטפוט (נולד ב -1936), חבר ליברל בסנאט האוסטרלי
משפטים קשורים:

דוגמאות לשימוש של "lightfoot".

ספר האלקטרוני של פרויקט גוטנברג של הרפתקאותיו של Lightfoot הצבי, מאת תורנטון וו.

פיטר בקול קלוש ומפוחד נשמע וקפץ לצד אחד לפני שנכנס לראשו הקטן והטיפש ש Lightfoot רק העמיד פנים.

לא נראה ולא נשמע, הוא גנב ושמע את מה שפיטר ו Lightfoot אמר.

אז, עומד ללא ניע מאחורי סבך של עצים שנפלו, Lightfoot הקשיב וצפה.

הידיעה היכן קל היה הצייד Lightfoot לדעת מה לעשות.

זה בא מאחור Lightfoot ורקד לעבר הצייד עם האקדח הנורא.

כל עוד ש Lightfoot יכול היה לקבל את הריח הזה, הוא ידע היכן נמצא הצייד, אם כי לא יכול היה לראותו ולא לשמוע אותו.

אם היה נשאר במקום בו סמי ג'יי מצא אותו, ייתכן שהצייד הגיע לפני כן Lightfoot יכול היה לאתר אותו.

יער ירוק, צועד בזהירות רבה כדי להימנע מלחטוף מקל מתחת לרגליים, לחפש בעין חדה בכל סבך וסביר להניח שמסתור הוא הצצה Lightfootולומדים את הקרקע לעקבות להראות זאת Lightfoot היה שם.

Lightfoot הצבי באותו בוקר בו נפתחה עונת הציד אולי חשבת שכן Lightfoot היה לצוד את הצייד במקום לצוד את הצייד Lightfoot.

Lightfoot ידע את כל זה, כי הוא היה חכם בדרכים של Lightfoot ושל האנשים הקטנים האחרים ביער הירוק.

Lightfoot כשהוא הסתתר, הוא עבד סביבו באיטיות ובקפידה רבה, והחזיק את האקדח הנורא שלו מוכן לשימוש באופן מיידי Lightfoot לקפוץ החוצה.

הניסיון של שנים אחרות לימד Lightfoot חלק ניכר מדרכי הציידים ולא אחד הדברים שלמד עליהם נשכח.

אתם מבינים, לא היה שלג, ורק מדי פעם, כשהוא צעד על קרקע רכה, היה Lightfoot השאיר טביעת רגל.

היה רק ​​כיוון אחד בו הוא בטוח Lightfoot לזוז, וזה היה הכיוון שממנו נשבו הרוחות הקטנות העליזות.


הנרי טונקס: רופא-צייר-מורה

הנרי טונקס (1862-1937) למד ותרגל רפואה לפני שעבר לאמנות בתחילת שנות השלושים לחייו. זה משרטט בערך שלו בויקיפדיה, אך ניתן למצוא מידע ביוגרפי טוב יותר פה.

הודות למומחיותו האנטומית, בית הספר לאמנות של סלייד בלונדון שכר אותו ללמד ציור. על פי הקישור שלמעלה, טונקס היה מורה אדיר, שבמודע או בדרך אחרת הפחיד רבים מתלמידיו. מצד שני, הוא היה ב- Slade כאשר התברר שרבים מבוגריו המפורסמים ביותר. אלה שהונחו על ידי טונקס כללו את אוגוסטוס ג'ון, גוון ג'ון, פרסי ווינדהאם לואיס, C.R.W. נבינסון, מארק גרטלר, סטנלי ספנסר, ג'ון קארי, דורה קרינגטון, מקסוול גורדון לייטפוט, דורותי ברט ופול נאש. למרות שרבים מאלה הפכו למודרניסטים של פס כזה או אחר, לטונקס עצמו לא היה כל שימוש בקוביזם או באף אחת מהתנועות האחרות.

כפי שניתן לראות במבחר להלן, נראה היה שטונקס מעדיף סצנות חברתיות בהן מופיעות נשים צעירות. עם זאת הוא הפך לאמן מלחמה במלחמה הגדולה ועשה אמנות הקשורה לרפואה בצורה של סדרת מחקרים של חיילים שסבלו מפצעי פנים קשים.

גלריה

חזרת המטינה - c.1900

תחנת הלבשה מתקדמת - 1918

ימי האביב - 1928

באשר לציורים של טונקס, דעתי מהתמונות שנמצאו באינטרנט היא שהוא בהחלט היה מוכשר, אך חסר לו כל סוג של ניצוץ כדי להפוך את עבודתו לייחודית ומשכנעת באמת.


מאמרים קשורים

תומאס קאטנאצ'י (מימין), כתב לבן מה"דיילי קאולר ", תבע את לייטפוט (משמאל) בבית המשפט המחוזי של ארצות הברית במחוז הצפון של אילינוי.

במכתב פתוח בשבוע שעבר, פירטה Lightfoot את החלטתה לספק בלעדי ראיונות עם עיתונאים צבעוניים, בטענה שזה חלק מ"מאבק על גיוון והכלה "

בזמן שלטונה היומי, היא אמרה כי היא נועדה להסב את תשומת הלב לכך שחיל העיתונאים של העירייה הוא "לבן וגברי ביותר" בעיר שבה אנשים לבנים מהווים כשליש בלבד אוּכְלוֹסִיָה.

"נפגעתי מאז היום הראשון שלי במסע הבחירות בשנת 2018 מהלובן והגבריות המדהימים של כלי התקשורת בשיקגו, לוחות מערכת, חיל העיתונות הפוליטית, וכן, חיל העיתונות בעירייה במיוחד", כתב לייטפוט הַצהָרָה.

היא כינתה את זה "בלתי מתקבל על הדעת" כי עיתונאים שמסקרים את העירייה היו לרוב לבנים.

״רבים מהם חכמים וחרוצים, מתמצאים ומיומנים. אבל בעיקר לבן, בכל זאת, "כתבה.

מבקרי ההחלטה כללו את מארח פוקס ניוז, טאקר קרלסון, שכינה את לייטפוט "מפלצת" וגזענית.

לייטפוט חזרה על עמדתה באירוע ב -20 במאי לציון יום השנה, שם קראה גם לארגוני התקשורת לגוון את צוות העובדים שלהם.

"העובדה שחיל העיתונאים של העירייה לבנה באופן גורף, מעט מאוד מגוון, היא מבוכה", אמר לייטפוט.

"יום אחד מתוך 365, אני אומר שאני עומד לציין את יום השנה לשנתיים בתפקיד על ידי מתן אחד על אחד לעיתונאים צבעוניים, והעולם מאבד את דעתו."

עם זאת, התגובה המהירה הייתה כאשר כתב לבן מה"דיילי קאלר "תבע את לייטפוט בבית המשפט המחוזי של ארצות הברית במחוז הצפון של אילינוי.

בתביעה, שהגישה הקרן Daily Caller News ו- Judicial Watch, נטען כי תומאס קאטנאצ'י נדחה מראיון של Lightfoot.


היסטוריית המטעים של ברבדוס

כנסיית כריסט
ADAMS CASTLE aka WALRONDS, CHRIST CHERCH
1679 DAME FRANCES HACKETT
1680 THOMAS WALROND & ndash 380 דונם
1715 ג'יימס אליוט
1750 תומאס מקסוול ADAMS
כדורים, כנסיית כריסט
1671 ריצ'רד וויליאמס
1721 כדור בנים
1785 תומס ברטון
1816 יעקב גודרידג '
1817 RENN HAMPDEN & ndash 352 דונם
BANNATYNE, CHRIST CHERCH
1674 HICKLE HAYES.
1734 THOMASINE BANNATYNE HAYES
1744 ADAMS CONRADE
1843 רוברט ריס
בנטלי, כריסטיאן כנסייה, רחוב. פיליפ וסט. ג'ורג '
1654 רוברט הופר למרטין בנטלי.- 100 דונם
1721 ג'ון בנטלי
1738 וויליאם דוכס
1742 בני העמיתים
1772 פרנסיס פורד
בורקים, כנסיית כריסט
1839 רוברט קופר אשבי
CALLENDERS, aka BOWCHERS, CHRIST CHERCH
1766 ריצ'רד קולנדר
1796 הרובה הטוב ביותר לאליזבט כריסטיאנה הקדוגן הטוב ביותר
CANEVALE, כריסטיאן כנסייה
שנות ה -40 BARBADOS BANK COOPERATIVE BANK LTD.
CHANCERY LANE aka COUCHES aka Yards, CHRIST CHURCH
1805 לפנה"ס תומס בסט, וויליאם גייל, מרי ספנס וסטיבן צ'ייס ונדאש 351 דונם
1805 חצר וויליאם
1817 רן המפדן
קאברלי, כנסיית כריסט
1817 ABEL ROUS DOTTIN
1852 ABEL ROUS DOTTIN & ndash 319 דונם
DARLINGTON, כריסטיאן כנסייה
1847 לפנה"ס אולדברי, לומפילד וספנסרס
1847 GEORGE DONOVAN & ndash 142 דונם
דוראנטים, כנסיית כריסט
1777 NATHAN DURANT
1790 PHILIP LOVELL & ndash 134 דונם
1817 PHILIP LOVELL & ndash 139 דונם
1847 PHILIP LOVELL PHILLIPS & ndash 191 דונם
EDGECOMBE, כריסטיאן כנסייה
1847 תומס א.ר. COX
EGERTON, CHRIST CHURCH & ST. ג'ורג '
1713 צ'ארלס אגרטון, 91 דונם
1740 JOSEPH THORPE - 115 דונם ..
1780 מייל ברית'ווייט.
1787 MILES BRATHWAITE - 172 דונם.
יריד - כנסיית כריסט
אדוארד ווייטהאל 1846 - 116 דונם
פאלי פיירי, כנסיית כריסט
ב.ב. אל"מ ג'ון פרר
1703 אליזבת סיוול
1715 מיכאל טריל ,.
1798 ג'ון הטוב ביותר לג'ון פאר הטוב ביותר
1825 תומס הטוב ביותר
1847 THOMAS BEST dec. & ndash 438 דונם
FRERE PILGRIM aka PILGRIM PLACE, CHRIST CHERCH
1680 TOBIAS FRERE & ndash 395 דונם
1752 ג'ון פילגרים
1796 EDWARD LASCELLES
1803 וויליאם סיאלי
1817 ג'ושואה ג'יטנס
1847 JOHN RYCROFT BEST & ndash 226 דונם
1867 ג'ון פיצ'ון הטוב ביותר
גיבון, כנסיית כריסט
1680 JOAN BISHOP & ndash 202 דונם
1829 וויליאם ריס
אולם גריימה, כנסיית כריסט
1828 ג'קוב בלגראב
גריי, כנסיית כריסט
האנייס, כנסיית כריסט
1817 ROWLAND BLACKMAN
HANSON, CHRIST CHURCH & ST. פיליפ
1823 מרגרט אן סימפסון
1826 ג'ון סימונס
תקווה, כנסיית כריסטוס
1726 ב.ב. מטע קינגסלנד
1715 ג'ון וויטסטון
1726 CONRADE ADAMS ו -200 דונם
1815 ג'ון אלן אולטון
1829 רוברט ריס
1847 ROBERT INCE & ndash 164 דונם
קינגסלנד, כנסיית כריסט
1723 לפנה"ס תומאס מקסוול, קונראד אדאמס וריצ'רד קאלנדר
1685 NATHANIEL KINGSLAND
1723 NATHANIEL KINGSLAND ל- THOMAS APPLEWHAITE
1744 תומאס אפלווהייט אל
SUSANNA APPLEWHAITE FRERE
אפורים נמוכים יותר aka FERTILE HALL, CHRIST CHERCH
1680 ריצ'רד גריי & נדאש 150 דונם
1765 בנימין ג'ונס
1817 תומס אטקינסון ג'ונס
לולנדס, כנסיית כריסט
1680 JOHN ADAMS - 192 דונם
למטה, כנסיית כריסט
1680 EDMOND LEWIS - 214 דונם
מקסוול, כנסיית כריסט
1680 תומאס מקסוול
1694 THOMAS MAXWELL, Jr. & ndash 170 דונם
1803 חבטות הטובות ביותר של אליזבת
לתומס הטוב ביותר וג'ון פרי מיטות החצי הטובות ביותר כל אחת
1816 ג'ון ספון
שנות החמישים BARBADOS BANK COOPERATIVE לקנייני שמש
מיינארד, כנסיית כריסט
1674 ג'ורג 'אוקר. טיפול
1791 PHILIP LOVELL, Snr.
1816 ג'ון וולטון.
1817 ויליאם סי מור
טירה חדשה, כנסיית המשיח
1798 ג'ון הטוב ביותר לתומס הטוב ביותר
1816 תומס הטוב ביותר
ניוטון, כנסיית כריסט
1680 סמואל ניוטון. & ndash 581 דונם
1790 JOHN & amp THOMAS LANE
1817 ג'ון לאן
פילגרם, כנסיית המשיח
1752 ג'ון פילגרים
1829 וויליאם ריס
פרובינציה, כנסיית כריסט
1737 טיפול תומס להנרי בני עמית
1764 NILES AMBROSE - 145 דונם
1777 VALENTINE JONES - 167 דונם
1787 תומס אלן - 167 דונם
רנדזבוז, כנסיית כריסט
1661 JOHN PEERS & ndash 600 דונם
1724 CONRAD ADAMS & amp John JURN SHURLAND & ndash 546 דונם
1766 בעלי ברברה שורלנד
1796 מחזיק פיליפה הארבין
RIDGE, CHRIST CHERCH
1721 ג'ון הופר
1757 וויליאם טרוטמן
1817 פרנסיס פורד
1867 ג'ון הטוב ביותר
רוקלי, כריסטיאן כנסייה
1721 יוסף בראון
1776 תומס ויטקר
רוקרוטים, כנסיית כריסט
1722 ריצ'רד ריקרופט
1762 הנרייטה ג'ונס לתומאס רייקרופט - 178 דונם
1802 THOMAS RYCROFT ל- JOHN RYCROFT BEST
1821 JOHN RYCROFT BEST & ndash 224 דונם
1867 תומס בריגס
SAERS, כריסטיאן כנסייה
1772 תומס הכי טוב לג'ון בסט
1798 חלקו הטוב ביותר של ג 'ון השכן לתומס הטוב ביותר
SEARLES ו DAYRELLS, כריסטיאן כנסייה
1666 דניאל סיארל
1680 JOHN SEARLE & ndash 365 דונם
1683 TOBIAS FRERE - 400 דונם
1814 וויליאם הינדס פרסקוד.
1847 WILLIAM HINDS PRESCOD & ndash 686 דונם
סיוול, כנסיית כריסט
1674 ריצ'רד סיוול
1817 ג'ון לאן
SMALL RIDGE, aka SOUTH RIDGE aka MALLONEYS, CHRIST CHURCH
ב.ב. ג'ון סאליבן, כבוד. ג'ון רייקרופט בסט, סר פרנסיס פורד
1812 JOHN & amp RENN HAMPDEN & ndash 125 דונם
1817 רן המפן
1825 ג'ון המפן - 130 דונם
ספנסרים, כנסיית כריסט
1767 מיינארד מילר
STAPLE GROVE, CHRIST CHERCH
1661 עמיתיו של ריצ'ארד לאדוארד
1723 ג'ון פריס
1724 CONRADE ADAMS ו- JOHN SHURLAND - 378 דונם
1781 ג'וזף ומרי אליזבת ADAMS מאיירס
1820 ג'ון פולארד מיירס

ווקרס, כנסיית כריסט
1817 אדוארד א 'אפלווהייט
מזהירים, כנסיית כריסט
1680 BENJAMIN SCOTT- 108 דונם
1720 EDWARD & amp אליזבת סקוט וורנר
וילקוקס, כנסיית כריסט
1721 ניקולאס וילקוקס
1817 JONATHAN TROTMAN
1847 וויליאם ג'יימס ריס
1852 ג'ון רייקרופט הטוב ביותר
חצרות, כנסיית כריסט
1813 MARY BEST LYNCH
YORKSHIRE aka UPPER GRAYS, CHRIST CHERCH
1769 תומס בוסטוק
1785 בנימין בוסטוק
1811 וויליאם דרייטון
1840 ריבית המלך BEZSIN

רחוב. ג'ורג '
אנדרו ורוסיה, סט. ג'ורג ', סט. JOSEPH & amp ST. תומאס
1680 JONATHAN ANDREWS & amp THOMAS WARDALL & ndash 140 דונם
1739 אדוארד פריס
1780 אנטוני בארקר
1825 תומאס דרייק בארקר
תפוחים, ST. ג'ורג '
1644 THOMAS ELLICE ל- THOMAS APPLEWHAITE - 127 דונם
1678 הנרי אפלווהייט.
1705 תומאס אפלווהייט
1749 הנרי פריי.
1817 יונתן קובהם
ASHBURY aka HORNES, ST. ג'ורג '
1679 SAMUEL & amp אליזבת הורן בעלי
אחות 1820 ג'ון הנרי ואחיות ג'ושואה בושל
אולם מועצה, ST. ג'ורג '
1676 THOMAS ODIARNE ל- PAUL LYTE - 216 דונם.
1767 SUSANNAH BLACKMAN LYTE
1837 ג'ורג 'בלאקמן
בריטון, סט. ג'ורג '
1810 THOMAS BEST & ndash השכרה לערמות
ערימת EYARE משנת 1848 לערימת קונראד
ערימת קונסראד 1864 לערימת ג'ורג 'קלארק
1865 רוברט גורדון לערימת ג'ורג 'קלארק
בולקלי, ST. ג'ורג '
1826 תומאס קלארק טרומאן
CARMICHAEL, ST. ג'ורג '
1826 תומאס קלארק טרומאן
1856 צ'ארלס תומס אליין
צ'אפל, סט. ג'ורג '
1817 ג'ורג 'קרינגטון
קבוע, ST. ג'ורג '
1661 סילבר קבוע
1720 ריצ'ארד וורשאם
1829 ג'ון פרטי ג'ון
קוטג ', ST. ג'ורג '
1817 חצר תומס
DRAX HALL, ST. ג'ורג '
1695 הנרי דראקס
EDGECOMBE aka COXS, ST. ג'ורג ', סט. כנסיית פיליפ וכריסט
1725 HOWS, GEORGE.- 78 דונם.
1817 כריסטופר בארו
1847 תומס א.ר. COX
1897 EDWARD BRATHWAITE SKEETE
ELLESMERE, ST. GEORGE & ndash
1847 LYNCH THOMAS ו- ndash 120 דונם
FAIRVIEW aka MARTIN & rsquoS CASTLE, ST. ג'ורג '
1674 וויליאם מרטין לטימוטי מסקול - 200 דונם
1704 הנרי בני - 205 דונם
1820 ג'וזף מוסלי פיגוטט
1829 אדוארד פריס.
החווה,- ST. ג'ורג '
1721 ג'ון הול
1817 סמקל מקלור
GOLDEN RIDGE aka BUTCHERS, ST. ג'ורג '
1826 וויליאם תומאס קוקס אל
רוברט פרנסיס. KING & ndash 199 דונם
גריי, סט. ג'ורג '
1817 תומס אטקינסון ג'ונס
GROVES, ST. ג'ורג '
1792 בנימין אלין קוקס
1817 חצר תומס
HALTON, ST. ג'ורג '
1817 פורסטר קלארק
האנסון, ST. ג'ורג '
1817 פורסטר קלארק
1823 מרגרט אן סימפסון
LOCUST HALL, ST. ג'ורג '
1663 RICHARD HOLDIPP & ndash 400 דונם
1694 אברינה החזקה לאנה מריה באנטין
1725 ג'לאסי מקמהון
1769 הנרי ת'ורנהיל
דויד הול 1820
1843 וויליאם אלין קופר
מקסוולס, סט. ג'ורג '
1817 תומס אטקינסון ג'ונס
אולם מונשיין, ST. ג'ורג '
אולם ארבה גובל
1635 GEORGE BOWYER ל- WILLIAM BYAM & ndash 100 דונם
1730 ג'ון פרר.
1825 THOMAS BEST & ndash 168 דונם
1828 תומס הטוב ביותר
THE MOUNT aka MIDDLETON & rsquoS MOUNT, ST. ג'ורג '
1647 ג'יימס ומגבר וויליאם דראקס & נדאש 220 דונם
1674 תומס מידלטון.
1796 EDWIN LASCELLES
NEILS, ST. ג'ורג 'וסט. מיכאל
1661 עדוורד קרופטס.
1740 ג'ון ניל.
1817 וויליאם בריאנט וורל
1840 ג'ון קסטלו מונטפור
מפת ג'אמס בראון 1879
REDLAND, ST. ג'ורג '
1675 לפנה"ס על א 'ג'ון ווהן על ס' ג'ייקוב לוסי אנד פרנסיס סמית ', על תומאס ורדל, ס' קולון ג'ון הורן
1683 לפנה"ס פרנסיס סמית, ג'ייקוב לוסי וגברת אן מקסוול
1674 JOHN & amp MARTHA TOPPIN
1675 ג'ון טופפין לאדוארד ת'ורנבורג & נדאש 100 דונם
RETREAT, ST. ג'ורג '
1792 בנימין אלין קוקס אל
תומס ואדוארד ג'יימס יארד
ROSE HILL, ST. ג'ורג 'וסט. יוסף
1776 תומס ווטרמן
1820 RICHARD CHOLMLEY BRERETON ו- ndash 66 דונם
ROWANS, ST. ג'ורג '
1680 GEORGE KEYZAR - 104 דונם
1695 וויליאם האנט
1780 ג'ון רואן
1834 ריצ'ארד דיאן
SALTERS, ST. ג'ורג '
1676 לפנה"ס אל"ם כריסטופר ליין, ד"ר נייל, מר הולוואי, ג'ון סטרודה סרן סמית 'והו. ג'ון וילובי
1674 וויליאם רייט ומגבר ריצ'ארד סלטר
1676 מרגרט ומגבר אליזבת רייט
1680 RICHARD SALTER & ndash 217 דונם
1791 PHILIPPA ELLIOTT HOOPER

SALTRAM, ST. ג'ורג '
1817 הנרי ת'ורפ
1820 BENJAMIN HINDS & ndash 84 דונם
SEDGWICK, ST. ג'ורג '
ערימת וויליאם יארד 1829
סטפני, סט. ג'ורג '
1658 תומס באטן
1799 AN JORDAN BATTEN ו- SUSANNA JORDAN COBHAM
1817 ריצ'רד קובהאם
1826 ריצ'רד סקינר
VALLEY aka MAPPS, ST. ג'ורג '
1680 CHRISTOPHER LYNE & ndash 272 דונם
1715 EDWIN CARTER & ndash 101 דונם
1757 הנרי פיטר קינג אל
מפת מרי קינג
1794 SUSANNAH GOSLING
1804 הנרי טרוטמן
1817 ג'ורג 'קרינגטון
1825 JAMES MAPP ALLEYNE
1872 הנרי אלן ואת אל
1908 THOMAS F. CLARKE & ndash 250 דונם
WALKERS aka WILLOUGHBYS, ST. ג'ורג '
1679 AN WILLOUGHBY & ndash 317 דונם
1683 אן ווילוגי לאקדמיה של תומס
1704 תומס מתרוצץ לאן אנד דורותי רובינג
1722 GEORGE WALKER & ndash 347 דונם
1788 AN WILLOUGHBY LUKE ל- THOMAS APPLEWHAITE & ndash 262 דונם
WINDSOR, ST. ג'ורג '
1660 מרטין בנטלי ומגבר רוברט הופר
1738 צרפת הופר
1797 תומס גריפית '
WOODLAND aka BATES, ST. ג'ורג '
1662 פרנסיס ריינס לברברה ניוטון
1680 סרה ניוטון באטה - 134 דונם
1723 נמל ג'ורג '
1725 ג'ון מילר
1794 בנימין קולינס
1817 HUMPHREYJONES
WORKMANS aka BRACES, ST. ג'ורג '
1720 וויליאם סד
1766 תומאס פיין
1784 תומס עובד

רחוב. ג'יימס
אפס היל, סט. ג'יימס
1679 ריצ'רד וולטר
1697 ג'ון וולטר
1726 ALEXANDER WALTER & ndash 536 דונם
1817 יונתן וויליאם. אוֹקוּנוֹס
APPLEBY, ST. ג'יימס
1853 רוברט ג'ון פיט
ארתור סיאט, ST. ג'יימס
1775 ג'ון ארתור
1829 סמואל טיילור
BAKERS aka COOPER & rsquoS HILL, ST. ג'יימס
1675 JOHN & amp HENRY BAKER- 40 דונם
1722 וויליאם גיבונס - 111 דונם
1816 תומס הלכה
1817 מתיו קולט
BLACK JACKS aka SION HILL, ST. JAMES & amp ST. פיטר
1659 לפנה"ס סרן וויסט וויליאם פורטר, מערב ג'ון לי, מצפון לגלי והים דרום אדמונד ליין
1699 לפנה"ס מלטיה הולדר, ג'יימס אודיארן, ג'יימס האריסון, תומאס קיד ופרנסיס גמבל
1659 ג'ון קרא לאדוארד הריסון ואנתוני ווארדארד
1679 אדוארד הריסון ואנתוני וודוארד
1699 WILLIAM & amp ROSAMOND HARRISON BOOTH
1713 ABEL ALLEYNE
1814 וויליאם הינדס פרסקוד.
1847 וויליאם הינדס פרסקוד
אריזת חיתוך ג'ון 1866
קרלטון, ST. ג'יימס
1785 בנימין בוסטוק
1814 וויליאם הינדס פרסקוד
1847 וויליאם הינדס פרסקוד
HOLETOWN aka WALWYNS, ST. ג'יימס
1735 EDMUND SUTTON
1754 הנרי לאס
1815 וויליאם הינדס פרסקוד
HUSBANDS aka JORDANS, ST. ג'יימס
1671 ג'ון ריד
1698 ריז ברטמה
1728 אדוארד ג'ורדן
1729 JOSEPH & amp ANN JORDAN DOTTIN
1736 SAMUEL HANDELS & amp SUSANNA DOTTIN
1817 תומס אוסטרהאן
1817 תומס אוסטרהאן
1834 הנרי סאלי
LANCASTER, ST. ג'יימס וסנט. תומאס
1766 וויליאם פורד - 431 דונם
1817 JONATHAN A. BECKLES
LASCELLES, ST JAMES
1738 הנרי לאס
1806 דרומס תומס ווייטקר
החברה הפרוגרסיבית הברבאדית של פנמה בשנת 1943
MOLYNEUX/ MULLINEUX. רחוב. ג'יימס
1791 אן ג'ורדן
1825 רוברט ג'יימס היינס
1847 JOHN DRAYTON & ndash 180 דונם
1860 רוברט דרייטון
1870 וויליאם מקסוול הטוב ביותר

הר ALLEYNE,- ST. ג'יימס
1680 תומס הלמס - 134 דונם
1721 רינולד אלין
MOUNT STANDFAST, ST. ג'יימס
1658 סטנדפסט של ג'ורג '
1721 בנימין אליין
1744 אבל אליין
1771 הנרי אוונס
1784 בסרטן
1856 צ'ארלס תומאס אליין
OXNARDS aka KINGS, ST. ג'יימס וסנט. מיכאל
1721 מלך תומס
1743 AGNES OXNARD
סבלים, ST. ג'יימס
1674 וויליאם פורטר
1680 אדוארד ווילי
1823 ג'ון פורסטר אליין
1856 צ'ארלס תומאס אליין
PROSPECT, ST. ג'יימס
1823 ג'ון גיי
מפרץ REID & rsquoS, ST. ג'יימס
1680 ג'יימס אלדינג - 176 דונם
1765 ISAAC LEVINE
1781 ג'ון בישופ
1791 בישופ צ'ארלס קיד
1832 ג'ון מילארד ואל אל ג'ון צ'ייס אברסלי
סלעDUNDO, ST. ג'יימס
1739 סמואל ריצ'רדס
1814 וויליאם הינדס פרסקוד
1847 וויליאם הינדס פרסקוד
ROCKLESS, ST. ג'יימס
1817 בנז'מין ב 'רמזים
SANDY LANE, ST. ג'יימס
1721 רוברט יאמאנס א.ת
1735 BOWDEN FERCHARSON
1764 THOMAS NEBLETT & ndash 328 דונם
1764 ג'ון וויקהאם
1847 JOHN T. ELLIS & ndash 397 דונם
בריכת SEDGE
1817 וויליאם בריאנט וורל
תקווה קטנה, רחוב. ג'יימס
1754 וויליאם גיבס
1780 תומאס ומגבר מרי אליין
1814 וויליאם הינדס פרסקוד
1847 וויליאם הינדס פרסקוד
אביב, סנט. JAMES & amp ST. אנדרו
1673 וויליאם פורטר לג'ון הולדר ונדאש 206 דונם
1700 JOHN HOLDER to NATHANIEL & amp ELISHA HOLDER
1722 TIMOTHY & amp MADAM ELIZABETH HOLDER ALLEYNE
ל- REYNOLD ALLEYNE & ndash 182 דונם
1754 וויליאם גיבס לוויליאם גיבס אלינה
1817 אליזבת וולקוט ואח
TAITTS, ST. ג'יימס
1736 סמואל אוסבורן
1778 פיליפ גיבס
THORPES, ST. ג'יימס
ב.ב. מטע אוקסנרדס
1680 JAMES THORPE - 96 דונם
1722 וויליאם ת'ורפ.
1742 ג'יימס האקט
1791 תומס הטרד
1960 BARBADOS COOPERATIVE BANK LTD.- 684,291 רגל רבוע
TRENTS, aka CHARLES FORT aka OVENS MOUTH, ST. ג'יימס
1942 מכה וגובלת באדמות פורטרים, הר סטנדפסט, גריניץ ', לנקסטר, מפוחים ומטעי לסקל וחלק על הים
1724 שכונת הלוונס
1817 ג'ון טרנט
1847 RICHARD INNISS & ndash 340 דונם
החברה הפרוגרסיבית הברבדית של פנמה בשנת 1942
1971 TRENTS LIMITED
וולווינס aka HOLETOWN, ST. ג'יימס
1735 EDMUND SUTTON
1754 הנרי לאס
1815 וויליאם הינדס פרסקוד
WATERHALL, ST. ג'יימס
1817 יונתן ב. וויליאמס
WESTMORELAND, ST. ג'יימס
1680 פיליפ גיבס - 174 דונם
1743 ROWLAND GIBSON - 210 דונם
1811 ויליאם פרסקוד
1817 יונתן ב. וויליאמס
1824 ג'ון פרסקוד וויליאמס
1847 EDWARD L. HINDS & ndash 346 דונם

רחוב. ג'ון
ASHFORD aka CLARKE HALL, ST. ג'ון
1680 תומס פורסטר - 133 דונם ו -12 דונם
1713 ריצ'רד ורחמים פורסטר קלארק
1806 ויליאם פינדר
1817 פינדר ג'ון הוטרסל לוויליאם מאטסון בארו
1837 הנרי הארט
רחצה, רח '. ג'ון
1689 RICHARD ESTWICKE & ndash 330 דונם
1722 ריצ'רד אסטוויק
1791 אדוארד
1812 רוברט היינס.
1847 הנרי האנס היינס & נדאש 426 דונם
BOWMANSTON, ST. ג'ון
1721 THOMAS DOWNES ו- ndash 176 דונם
1777 יוסף מילר
1817 ג'ורג 'ברקל
1822 סמואל הול יהוה. & ndash 214 דונם
BYDE MILL, ST. ג'ון
1817 סטפן וולקוט
קלייברי, סט. ג'ון
1817 MOE CHEESEMAN
CLIFDEN, ST. ג'ון
ערימת וויליאם יארד 1817
אולם קליפטון, ST. ג'ון
1817 רוברט היינס
1847 רוברט היינס & נדאש 414 דונם
CLIFF, ST. ג'ון
1687 ג'ורג 'פורסטר
1714 ג'ון גיבס.
1715 בישופ רוברט
1815 תומאס סיליי
COLLETON, ST. ג'ון
1680 PETER COLLETON & ndash 425 דונם
1817 צ'ארלס ג 'קולטון
קוטג ', ST. ג'ון
1710 כריסטופר קופרדינגטון
1817 החברה להפיץ את הבשורה
EASTMONDS, ST. ג'ון
1764 PHILIP RUDDER & ndash 30 דונם
EDGE CLIFT, ST. ג'ון
1817 ג'יימס צ'יזמן
FORSTER HALL, ST. ג'ון וסנט. יוסף
1771 הנרי אוונס מחזיק
1792 בנימין אלין קוקס
1792 THOMAS & amp EDWARD JAMES YARD
1817 חצר תומס
חברות, ST. ג'ון
1660 מטע גינאה מכה ותוחם הנוגע לאל"מ תומאס מודדיפורד
1660. המפרי וולרונד
ל- HENRY WALROND & ndash 150 דונם
גינאה, סט. ג'ון
1660 תומס מודיפורד
1705 כדור בנים
1817 ג'ון קראו
HALLETTS, ST. ג'ון
1680 ג'ון האלט 163 דונם
1817 וויליאם הינדס פרסקוד
הנלי, סט. ג'ון
1695 כובש את ג'יימס קנדל., בנג'מין סקוט אל"מ ג'ון האלט, אדמות הנרי דראקס., רב סרן ריצ'רד דאונס לאחרונה סרן רוברט בנסון
1648 וויליאם הילארד, תומס מודיפורד ותומס קנדל
1656 וויליאם הילארד לפרדיננד ג'ורג'ס
1680 הנרי ג'ורג 'ונדש 381 דונם
1695 פרדיננדו ג'ורג'ס לג'ון ברומלי ונדאש 331 דונם
1826 הנרי פויר
1847 JOHN POYER & ndash 338 דונם
HOTHERSAL, ST. ג'ון
1649 תומס קנדל
1680 JOHN HOTHERSALL & ndash 528 דונם
1796 וויליאם פינדר
1843 פרנס פורד פינדר לוויליאם מיינרד פינדר
KENDAL aka BUCKLANDS, ST. JOHN & amp ST. פיליפ
1648 תומס מודיפורד, וויליאם הילארד ותומס קנדל
1680 JOHN KENDALL & ndash 470 דונם
1796 פלדה של ג'ושואה
1814 וויליאם הינדס פרסקוד, Esq.
1847 WILLIAM HINDS PRESCOD & ndash 727 דונם
לימון ארבור, ST. JOHN & amp ST. ג'ורג '
1773 FRANCIS BELL
MALVERN aka ROWLEYS, ST. JOHN & amp ST. יוסף
1652 ריצ'רד אליס לסת 'ראולי
1826 וויליאם הנרי רקטות ביילי אל
ג'ון ליאל וג'וזף עוד
MONCRIEFFE aka LIGHTFOOT, ST. ג'ון
1680 הנרי ולרונד, ג'וניור ונדאש 137 דונם
1720 ריצ'רד לייטפוט
1817 הנרי טודור ו- ndash 98 דונם
NEWCASTLE, ST. ג'ון
1680 EDMOND & amp רוברט היינס ו- ndash 77 דונם
1794 רוברט היינס
1847 ריצ'רד היינס & נדאש 454 דונם
1887 יוסף א 'היינס
פאלמרס, ST. ג'ון
1680 תומס באלדווין - 255 דונם
1711 סמואל פאלמר.
1747 EYARE WALCOTT
בריכה, ST. ג'ון
1640 THOMAS HOTHERSALL
1721 GEORGE & amp ELIZABETH HOTHERSALL NICHOLAS
1729 תומאס מייקוק
1738 וויליאם גולסטון
1756 תומס סטיבנסון
1765 אלכסנדר סטיבנסון
1813 תומס גרהם
1817 JAMES Lord & amp SAMUEL HALL Lord
אולם סמואל 1847. Lord & ndash 365 דונם
קווינטינים, ST. ג'ון
1680 הנרי קווינטי - 126 דונם
1817 ויליאם קופפין
1826 ISAAC LEVI
ROSE GATE, ST. ג'ון
1847 ג'ון מסיה
ROUS, ST. ג'ון
1720 לפנה"ס קפטן ג'ון טוד, ריצ'רד ווהן, ג'ון פיין, כבוד. גיא בול, Lightfoot ששייך בעבר לג'ון קירטון
1720 JOHN ROUS TO THOMAS ROUS & ndash 120 דונם
אולם SEALY, ST. ג'ון
1735 וויליאם סיאלי
1826 תומאס סיאלי
חברה, ST. ג'ון
1680 CHRISTOPHER CODRINGTON & ndash 618 דונם
1710 CHRISTOPHER CODRINGTON, Jr.
1817 החברה להפיץ את הבשורה
TODDS, ST. ג'ון
1680 JOHN TODD - 103 דונם
1732 הנרי ג'ונס
אחות יונתן 1817
UPHILL, ST. ג'ון
1710 כריסטופר קופרדינגטון
1817 החברה להפיץ את הבשורה
WAKEFIELD aka BALDRICK & rsquoS aka HAYNES FIELD, ST. ג'ון
1680 THOMAS BALDRICKE & ndash 100 דונם
1786 תומאס ופרנסים סניור
1791 רוברט טרוטמן
1826 רוברט ג'יימס היינס

רחוב. יוסף
אנדרו ורוסיה, ST. יוסף
1673 ג'ונתן אנדרוז ותומס וורדל
1761 EDWARD PARRIS & ndash 170 דונם
1780 אנטוני בארקר
1825 תומאס דרייק בארקר
BELLE PLAINE, ST. יוסף
1817 וויליאם מרשל מורריס
ביסקס היל, סט. יוסף
1822 ג'וזף אליין. PAYNE TO
ג'אן אליין פיין ושרה שן היינס
1847 ריצ'רד היינס
BLACKMANS aka APTERS FARM aka MOUNT LUCIE, ST. יוסף
1664 RICHARD HOLDIPP ל- AVERINA HOLDIP
1668 JOHN & amp ELIZABETH BENTHAM to THOMAS APPLEWHAITE
1680 JACOB LUCIE
1688 ג'ון לוסי בלאקמן
1790 מענק FRANCIS
1817 צ'ארלס קדוגאן
1847 ג'ון ריקרופט הטוב ביותר
BOSCOBELLE aka JEEVES, ST. JOSEPH & amp ST. אנדרו
1820 ג'יימס תומאס רוג'רס וויליאם מרשל מורריס & נדאש 250 דונם
BOWMANSTON, ST. יוסף
1817 ג'ורג 'ברקל
CARMICHAELS, ST. יוסף
1826 תומס טרומאן
1856 צ'ארלס תומס אליין
מענק הטירה, ST. יוסף
1686 ויליאם גרנט
1817 יונתן ב. ליין
1832 צ'ארלס ברנדפורד
EASY HALL, ST. יוסף
1818 דופק ומגביל את הנרי סילי, Esq., וויליאם אדמסון, Esq. ג'ון גרנט סטראגן, Esq.
1680 דורותי לבן
1817 וויליאם אליינה קולפפר ומארטה קרטנטה
1818 ג'ון סטראקר וג'ון היגינסון
1847 ריצ'רד א 'קולפר & נדאש 131 דונם
FOSTER HALL, ST. יוסף
1680 THOMAS FOSTER & ndash 188 דונם
1771 הנרי אוונס מחזיק
1792 בנימין אלין קוקס
1817 חצר תומס
FRIZERS, ST. יוסף
1680 JOHN DAVIS & ndash 340 דונם
1680 HENRY GALLOP & ndash 138 דונם
1817 רוברט ג'יימס היינס
1960 JOES RIVER SUKAR ESTATES LIMITED
לפי F.D. MCDONALD SYMMONDS, מנכ"ל רוכשים שונים
HORSE HILL, ST. יוסף
1943 MABEL WILLIAMS ET AL to JOES RIVER LIMITED & ndash 65 דונם
1960 JOES RIVER SUKAR ESTATES LIMITED, לפי מנכ"ל F.D. מקדונלד סיממונדים לרוכשים שונים
ג'ו ריבר, סט. יוסף
1810 הנרי סאלי
1826 תומס אוסטרהאן
1847 JOHN HIGGINSON & ndash 554 דונם
1913 WILLIAMS ET AL
1943 MABEL WILLIAMS ET AL to JOES RIVER LTD & ndash
1957 JOES RIVER SUKAR ESTATES LTD.
לפי F.D. מקדונלד סיממונדס, מנכ"ל TO WEEKES ET AL & ndash 242 דונם
1968 אמון הבנק לג'וז ריבר סוכרים בע"מ. פיתוח שטח של 140 דונם על חוף הים
LAMMINGS, ST. יוסף
1847 JAMES T. ROGERS & ndash 111 דונם
LANCASTER, ST. יוסף
1817 JONATHAN A. BECKLES
MELLOWES, aka FORBES, BISHOPS, ST. יוסף
1743 JASPER MORRIS & ndash 213 דונם
1817 ג'וזף לואו
1962 JOES RIVER ESTATES LIMITED,
לפי F.D. מקדונלד סיממונדס, מנכ"ל רוכשים שונים -
מורגן לואיס, ST. יוסף
1721 ג'ון האניס
הר כל, ST. יוסף
1817 שרה ה שטראוגאן
MOUNT DACRES, ST. יוסף
1680 JOHN LEWIS & ndash 152 דונם
1743 ג'ון הטוב ביותר לוויליאם הנרי
1943 MABEL WILLIAMS ET AL to JOES RIVER LIMITED & ndash 84 דונם
שנות ה -60 JOES RIVER SUKAR ESTATES LTD
לפי F.D. מקדונלד סיממונדס, מנכ"ל, לרוכשים שונים.
פארקס, ST. יוסף
1680 ג'ון פארקס - 60 דונם
1722 פיטר פארקים
1775 חניוני ג'ורג '
1817 ג'יימס תומאס רוג'רס

RETREAT, ST. יוסף
1818 דופק ומגביל את רוברט איישפורד יארווד, ג'ון מקרטיי, וויליאם אדמסון, תומאס דרייק בארקר וריצ'רד ריצ'רדס
1818 יוסף ת'ורן
לריצ'רד בנימין ריצ'רדס
SENIORS, ST. JOSEPH & amp ST. אנדרו
1770 תומאס נאסאו סניור
אביב, סנט. יוסף
ב.ב. סרן אגם וסרן בל
1659 DANYELL SEARLE- 166 דונם
1749 תומאס אפלווהייט
SPRINGFIELD aka PERRYS, ST. יוסף
1680 JOHN WATERMAN & ndash 447 דונם
1736 ג'ון מייקוק
1748 וויליאם פרי
1751 אולם אלכסנדר
1803 JOHN HUMPLEBY & ndash 477 דונם
1804 DAVID & amp GEORGE HALL
ערימת ריצ'רד פריס 1820
1943 MABEL WILLIAMS ET AL to JOES RIVER LIMITED & ndash 393 דונם
1962 JOES RIVER SUKAR ESTATES LIMITED, לפי מנכ"ל F.D. מקדונלד סיממונדס
הספא, ST. יוסף
1680 בנוני ווטרמן - 100
1791 LAURENTZ & amp ACOURT WATERMAN GREENHOLME
1844 ג'יימס בעל אליין
שתילת ואוגנס, ST. יוסף
1856 ווילשייר סטנטון אוסטין
בתחום הסיכויים
1943 MABEL WILLIAMS ET AL to JOES RIVER LIMITED & ndash 91 דונם
1965 JOES RIVER SUKAR ESTATES LIMITED,
לפי מנכ"ל F.D. מקדונלד סיממונדים לרוכשים שונים

וולקוטס, ST. יוסף
1741 ג'ון וולקוט - 100 דונם

רחוב. LUCY
ARMSTRONGS, ST. LUCY
1817 וויליאם ומגבר האוורד גריפית '
BABBS, ST. LUCY
1817 סמואל לאאקוק
BARROWS, ST. LUCY
1721 ג'יימס מייקוק
1777 תומאס פיין
1820 תומס גריפית '
בורבון, סט. LUCY
1735 לפנה"ס ג'ון טריל, כבוד. ג'ון קולטון, אליזבת קלמן, ג'יימס פארלי, תומאס סומרס, וויליאם פורסטר, וויליאם קובהאם, שרה היד, ג'ון מייקוק, אנדרו פולין, אן סלטר
1721 תומס רייט
1735 THOMAS GENT & ndash 129 דונם
1817 וויליאם גרהם
1844 וויליאם רמזים לוויליאם פרסקוד רמזים
BROMEFIELD, ST. LUCY
1817 ג'ון ברום
אולם צ'אנס, ST. LUCY
1826 ארתור רולוק
אולם הצ'קרים, ST. LUCY
1826 תומס ריי
קולינס, סט. LUCY
1817 וויליאם הינדס
קוטג ', ST.LUCY
1817 סמואל לוויס
DURHAM, ST. LUCY
1817 ג'ון גיל
FAIRFIELD - ST. LUCY
1672 לפנה"ס אוקספורד פלנטיישן, ג'ון ג'מוט, ניקולה קומפטון, סר פיטר קולטון, תומאס וויליאמס, שרה בראון, מתיו גריי.
1745 לפנה"ס מייקל טריל באלינדייל, הנרי פארלי, הכומר גריפית יוז, ג'ון האסי, ג'וזף גיבס
1655 וויליאם גיי לרוגר ג'ונס.
1672 מיכאל, וויליאם ואן טרל אנדאש 184 דונם
1745 ג'וזף טריל
HANNAYS, ST. LUCY
1817 ג'ון ברום
1856 צ'ארלס תומס אליין -
הריסון, סט. LUCY
1767 הנרי ת'ורנהיל
1811 דייוויד פריס
1817 בנימין IFILL
HOPE, ST. LUCY
1817 CHARLES WHITFOOT GREAVES
אישים, ST. LUCY
1668 תומס מייקוק
1817 ג'ון פויר גריפית
למברס, ST. LUCY
1680 SIMON LAMBARTE & ndash 300 דונם
1722 אוטנייל וסוסאנה למברט האגט
1773 וויליאם האגגט לג'יימס מרשל
MOUNT GAY aka MOUNT GILBOA, ST. LUCY
1826 CUMBERBATCH מפוכח
MOUNT POYER, ST. LUCY
1680 ABEL POYER - 63 דונם
1792 תומאס פיין
1817 תומס ויטפוט מגניב
1826 וויליאם הינדס
1844 פיליפ ליטקוט רמזים
בוחרים, רחוב. LUCY
1680 ELIZABETH PICKERIN & ndash 220 דונם
1817 וורד קדוגן
SEA PARK, ST. LUCY
1817 וויליאם גריפית '
גן אביב, רחוב. LUCY
1817 וויליאם הינדס
1826 וויליאם ה 'רולוק
1844 פיליפ ליטקוט רמזים
אולם אביב, רחוב. LUCY
1680 THOMAS DOWDEN - 233 דונם.
1721 דאון ת'ורנהיל
1781 הנרי בישופ
1817 וויליאם הינדס
1844 פיליפ ליטקוט רמזים
TRENTS, ST. LUCY
ב.ב. מטע בורבון
1721 תומס סאמרס,
1737 LAWRENCE ו- JANE SOMERS TRENT
1947 ארתור .פ. מַחלָקָה

רחוב. מיכאל
BANK HALL, ST. מיכאל
1803 ג'יימס הוליגאן
אל תומס רועה
BAY, ST. מיכאל
1656 אברהם נחמד
1674 הנרי האולי
1722 וויליאם גריפית '
1740 וויליאם ומגבר לורטה הרינגטון וויטקר
1750 WILLIAM SALMON & ndash 106 דונם
1772 פרנסיס פורד
1823 ג'ון אליין בקרלס
BELLE, ST. מיכאל
1641 פיליפ בל
1714 סמואל בארוויק
1743 ג'דני קלארק
1743 EDWIN LASCELLES
רוק שחור, רחוב. מיכאל ורחוב. ג'יימס
1660 ג'ון סטנדפסט לג'ון באט ונדאש 146 דונם
1697 סטפן גיבס
1754 וויליאם גיבס
1761 וויליאם גיבס אלליין
1783 אליזבת ליין אלין
1801 ג'ון לאן למרי ליין
CANEWOOD, ST. מיכאל
1746 כדור ג'ורג '
1817 וויליאם מור

קלרמונט, סט. מיכאל
1819 אליזבת לאנה אלין
ל- JOHN & amp AGNES LANE BEAUFOY ET AL
1832 צ'ארלס ברנפורד ליין
DAYRELLS aka BELLE VUE, ST. MICHAEL & amp ST. ג'ורג '
1775 אדמונד דיירל
1821 REYNOLD ALLEYNE ELLCOCK
1838 ג'ון לוויס
1854 ווילשייר סטנטון אוסטין
חווה,- ST. מיכאל
ב.ב. מטע קלרמון, לוחמות וידידות
1721 הרפר
1738 בנימין האווקינס
1796 OLTON, GERA.
FAIRFIELD, ST. מיכאל
1817 מתיו קולט
חברות, ST. מיכאל
1652 THOMAS BELL.
1680 NICHOLAS PRIDEAUX - 230 דונם
1721 ג'ון הוטרסאל
1785 FRANCIS FORD - 360 דונם
1831 רמזים של יעקב
1846 ג'ון הנרי רוג'רס
1869 לונדון בורן
GRAZETTES, ST. מיכאל
1840 LONDON BOURNE ו- amp Simon WILKEY. - 169 דונם
בנק שנות ה -40 של ברבדוס ל רוכשי שמש
HAGGATT HALL, ST. MICHAEL & amp ST. ג'ורג '
1680 וויליאם רובינסון - 186 דונם
1773 וויליאם האגגט לג'יימס מרשל
1817 רוברט קולימור
המשטד, סנט. מיכאל
1817 יונתן ר 'פיליפס
JACKMANS, ST. מיכאל
1817 GRANT ELCOCK
1870 JAMES BROWNE MAPP- 130 דונם
ג'קסון המכונה ALLEYNES, ST. מיכאל ורחוב. תומאס
1810 SUSANNA CHRISTIAN ALLEYNE MOIETY TO
כריסטיאן גיבס אלוקוק
1817 GRANT ELCOCK
1855 תומס בארד
להנרי תומס בירמינגהאם
LEARS, ST. מיכאל ורחוב. תומאס
1674 תומס למד
1772 פרנסיס פורד
הדירה, רחוב. מיכאל
1680 JOHN GREGORY - 204 דונם.
1831 רמזים של יעקב
BERNEYS נמוכים יותר, ST. מיכאל ורחוב. ג'ורג '
1680 תומס ג'לי- 200 דונם
1721 מרי ג'לי לאן
נחלה נמוכה יותר aka PAYNTERS & amp DAVERS, ST. מיכאל
1672 שילם פאול לרוברט דייברס - 450 דונם
1766 ריצ'רד קולנדר
1847 JOHN FRERE & ndash 178 דונם
MOUNT CLAPHAM, ST. מיכאל וכריסט כנסייה
1641 LANCELOT PACE - 346 דונם.
1654 תומס נואל
1659 DANIEL SEARLE & ndash 510 דונם
1666 DANIEL SEARLE ל- THOMAS SEARLE ו -160 דונם
.1765 NATHAN LUCAS
LOWLANDS, ST. מיכאל
1834 ג'ון קלרמונטה. ABRAMS & ndash 34 דונם
NEELS, ST. מיכאל
1661 EDWARD CROFTS & ndash 128 דונם
1740 ג'ון ניל.
1817 וויליאם בריאנט וורל
1847 JOHN MONTEFIORE - 149 דונם
מפת JAMES BROWNE משנת 1870
בחירות, ST. מיכאל
1680 וויליאם מרשל - 180 דונם
1716 ג'ון פיקר
1772 פרנסיס פורד
1795 פרנסיס פורד לג'ורג 'ווילסון
האורן, ST. מיכאל
1674 ריצ'רד האוול ומגבר ריצ'רד GUY
1701 וויליאם גלגל, וויליאם
1763 ג'יימס רועה
1826 ריבית המלך של בזזין
.רוק דונדו, ST. מיכאל
1739 סמואל ריצ'רדס
1814 וויליאם הינדס פרסקוד, Esq.
1847 וויליאם הינדס פרסקוד
STROUDS, ST. מיכאל
1755 לפנה"ס מטע נילס
1755 ג'ון האריסון ל-
תומאס הרפר האריסון

צמח UPTON aka BARROWS, ST. מיכאל וכריסט כנסייה
1764 מגביל את ד"ר סמואל הינדס
1680 THOMAS BONNETT & ndash 138 דונם
1721 STEDE BONNETT
1764 DOWDING THORNHILL
1806 ג'ון בארו
1819 עליית ג'ורג 'לסמואל טיילור
וורנס, סט. מיכאל ורחוב. תומאס
1680 JOHN SUTTON & ndash 129 דונם
1728 EDMUND SUTTON
1762 ROWLAND & amp PRISCILLA WARREN BLACKMAN
לתומאס ברווסטר
1790 ג'ון ברוסטר ל
ג'יימס מרשל.
1824 סמואל רמזים
WATERFORD aka TUNCKES, ST. מיכאל
1680 RICHARD FORSTAL & ndash 294 דונם
1741 קתרין לבנות טונקים - 308 דונם.
1808 סמואל בוקסיל.
1820 ג'יימס דוטין מייקוק
WEYMOUTH, ST. מיכאל
1868 ריצ'רד תומס היאליס
1888 תומס וויליאם קלארק
WHITEHALL, ST. מיכאל
1817 וויליאם הינדס פרסקוד
1825 תומאס האוול
אריזת חיתוך ג'ון 1838 אל
EDMUND KNIGHT

ווילדי, סט. מיכאל
1730 דניאל ווילדי
1777 הנרי קריצ'לו
1825 ג'ון בריגס
אריזת חיתוך ג'ון 1846


יום שישי, 10 בדצמבר 2010

אתל מנין

לרוע המזל, אתל מנין נשכחת כעת הרבה. הרומן הראשון שלה, מרתה, יצא לאור בשנת 1923. לדברי מבקר אחד, הרומן "מתכנן בצורה מפורטת את חייה של ילדת האהבה של אישה לא נשואה ואת המחיר שהילד צריך לשלם על חטאי ההורים". לאחר מכן הגיעו הרעב לים (1924), פליז סאונד (1925) ועולי הרגל (1927). מחברת הספר החבר הפמיניסטי לספרות באנגלית טענה כי "מדובר ביצירות בעלות מודעות חברתית ופוליטית, ערנות לדיכוי נשים". היא כתבה למעלה ממאה ספרים במהלך חייה.

רוב ספריה אזלו כעת, אך כדאי לחפש.


תוכן עניינים

לייטפוט נולד ברחוב גרנבי, ליברפול, אחרים מבינים חמישה ילדים לויליאם הנרי לייטפוט ואשתו מקסוול גורדון לינדסי (לינדסי קיבל שם גברי ככבוד לאביה שאבד בים זמן קצר לפני לידתה). ויליאם לייטפוט היה סוכן ביטוח ומתווך. משפחה עברה להלסבי בצ'שייר, שם נכנס לייטפוט לבית הספר לאמנות של צ'סטר בשנת 1901. משפחה עברה חזרה לליברפול בשנת 1905, והשתתף בשיעורי ערב. הוא הפך לחניך בהדפסות צבע - כרומוליטוגרף החבר דפוס מסחרית, המתמחתה בהדפסת קטלוגים של זרעים. הזמן שלי המשיך לייטפוט לצייר והצדקת בת בתורוכת הסתיו של ליברפול ב -1907.

בשנת 1907 עבר לייטפוט ללונדון כדי ללמוד בבית הספר לאמנות של סלייד. למדו איתו שם קריסטלופר נווינסון, מארק גרטלר, אדוארד וודסוורת 'וסטנלי ספנסר. בבית הספר הוא זכה במספר פרסים, כולל פרס ראשון בציור דמות וציור ראש כאחד. . הוא ייצר מספר דיוקנאות של אם וילדים שהם רישומים ר מקומות ומבוצעים טוב.

לייטפוט הציג בתערוכת הסתיו של ליברפול ב -1909 והיו בה שלוש נופים שהוצגו בתערוכת החורף החדש במועדון האנגלי.

בפברואר 1911, לייטפוט יחד עם סטודנטים לשעבר של סלייד, קיימו תערוכה עם ונסה בל גלריה המועדון האלפיני בלונדון. סקירת ה"הטיימס "נתנה ללייטפוט ולגרטלר שבחים מיוחדים. עבודתו של לייטפוט הרשימה כל כך את ספנסר גור, שהוא הציע את לייטפוט כאחד משש עשרה החברים המקוריים בקבצן קמדן טאון. לייטפוט התקבל והציג ארבע עבודות בתערוכה הראשונה של קבוצה קמדן טאון העסקקיימה גלריית קרפקס ביוני 1911. [2]

שניים מציורי הדמות שלו, "אם וילד" ו"ילד עם חישוק "שהוצגו בתערוכה, היו שונים מכלל מה שהופיע בה ולייטפוט עזב את הקבוצה מיד עם סגירת התערוכה.

לפני 1911 לייטפוט התארס לאישה שפגש שנה קודם. בספטמבר 1911, קצת לפני שהיה אמור לבקר בליברפול כדי להפוך את ארוסתו החדשה ללרוביו, הוא התאבד בביתו בפרימרוז היל. חברת הצייר אדריאן אלינסון, ארוסתו הייתה דוגמנית אמנות והייתה אשה מופקרת. אהבתו אליה עיוורה אותו וגילויו האמת עליה הניה אותו לקיצוניות של ההתאבדות.

לייטפוט התאבד על אף שהייתה לו תוכנית תערוכה גלריית קרפקס. לא מצאאו בסטודיו שלו ציורים וראו כי לייטפוט כנראה הרס אותם.


צפו בסרטון: Burton Cummings as Gordon Lightfoot October 22, 2016 (מאי 2022).